飒飒秋雨中

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【诗句】飒飒秋雨中，浅浅石溜泻。跳波自相溅，白鹭惊复下。【出处】唐·王维《栾家濑》【意思】在飒飒秋雨中，湍急的水流，从滩石上一泻而过。水石相击，跳波自相飞溅。伫立水中觅食的白鹭，骤然被这突如其来的水珠惊起，展翅逃飞。一场虚惊之后，便又安祥地飞落原处。水流湍急，竟然惊飞白鹭，可见环境的宁静，飞而复落更显其文雅，而且白鹭此举又构成栾家濑极有趣的一幕。注：浅，通溅，水流急的样子。【鉴赏】跳动的浪花相互激溅，白鹭因水花声而受惊飞起，又缓缓落下。水花相溅的声音能有多大，但白鹭却被其惊动而飞起，诗歌以此细节的描述，衬托出栾家濑环境之恬静清幽。白鹤受惊而飞，悬又落下，整个画面又归于安静。诗人善于捕捉自然中的动人美景，再现了一幅和谐自然的画面，令人赏心悦目，真可谓“诗中有画”。【全诗】《栾家濑》.[唐].王维.飒飒秋雨中，浅浅石溜泻。跳波自相溅，白鹭惊复下。【鉴赏1】王维40岁后便隐居辋川，写了不少山水田园诗，辑成《辋川集》。这首诗是该集中的第13首诗。“飒飒秋雨中，浅浅石溜泻。”在飒飒的秋雨声中，山泉急速地向下流泻。跳动的浪花相互激溅，白鹭惊起又缓缓落下。这首诗别创新意，写得活泼而富有情趣。自然景色恬静清幽，并无人在。秋雨“飒飒”，“跳波”溅起的水花“相溅”，白鹭被水声惊起，上下翻飞，动静相生，体现了王维山水田园诗对自然景物的高度艺术概括力。善于捕捉自然生态美，使王维独具慧眼，使他的山水田园诗具有优美和谐的意境。“跳波自相溅，白鹭惊复下”两句，水花溅起又落下，白鹭惊起而又飞下，一切终究还是归于宁静，这令人赏心悦目的画面，是眼前实景，一经诗人摄入他的诗中，便成为于清雅中含有无穷意蕴的佳句。【鉴赏2】动和静是一对矛盾，在诗歌艺术中是经常可见的。这里专说以动衬静，或者说以动写静。静的境界是不容易表现的。诗人们经过静观默察，往往选用恰当的动态来衬托渲染，从而更突出了静境。梁朝诗人王籍的“蝉噪林逾静，鸟鸣山更幽”(《入若耶溪》)，便是一联以动衬静的名句。相反，谁若是单纯地一味地以静写静，便很可能把大自然写成一片死寂，丧失了客观世界原有的生机和意趣。王安石为了不蹈袭王籍窠臼，写了“茅檐相对坐终日，一鸟不鸣山更幽”(魏庆之《诗人玉屑》引《苕溪渔隐丛话》)，表面上似乎没有鸟鸣山会更幽，其实却是以静写静的败笔，呆板滞塞，毫无灵气可言。我国古代的诗论家也是深懂以动衬静的妙谛的。他们提出“静不可言静”(《诗人玉屑》引陈永康《吟窗杂序》)，“真中有幻，动中有静，寂处有音，冷处有神”(吴雷发《说诗管蒯》)等等，都是很有卓见的。山水诗人王维是以动写静的高手，《栾家濑》只是诸多好例中的一个。飒飒秋雨，带给人阵阵凉意，而溪涧中的石上清泉，借着雨势，又叮叮咚咚地奏起了诱人的天籁。和谐流美的声声合奏，构成一个幽静出尘的境界。诗人痴迷地沉浸在野趣横生的大自然怀抱中，几乎忘记了尘世一切的喧嚣。以上这些画面还只是来到栾家濑后的初步所见，接着诗人蓦然发现溪涧中别具的美景奇趣：水流湍急，撞击在山石上，不断溅射出无数碎珠寒玉，惊飞了溪边的几只白鹭;它们在半空中徘徊了一阵，觉得没有任何危险，又相继落到了原先栖息处。在这一连串的动态声响的变化中，大自然显得越发清新幽静，而在无比幽静的氛围里，又透露一种蓬勃的生气，蕴蓄着诗人热爱自然美的真挚感情。以动衬静，要超过王维是太难了。中唐元稹有一首《晚春》：“昼静帘疏燕语频，双双斗雀动阶尘。柴扉日暮随风掩，落尽闲花不见人。”虽然题材和风格与王作不同，但应该承认在以动衬静的写法上，也是颇为成功的。正由于院子中寂无人声，燕雀的喧闹才格外突出，反过来更衬托出村居的寂静。风掩柴扉，闲花落尽，是进一步写静之久长。细加品味，《晚春》多少还有人为的痕迹，比不上王作的清浅自然，“不著一语，尽得风流”了。

【詩句】飒飒秋雨中，淺淺石溜瀉。跳波自相濺，白鹭驚複下。【出處】唐·王維《栾家濑》【意思】在飒飒秋雨中，湍急的水流，從灘石上一瀉而過。水石相擊，跳波自相飛濺。伫立水中覓食的白鹭，驟然被這突如其來的水珠驚起，展翅逃飛。一場虛驚之後，便又安祥地飛落原處。水流湍急，竟然驚飛白鹭，可見環境的甯靜，飛而複落更顯其文雅，而且白鹭此舉又構成栾家濑極有趣的一幕。注：淺，通濺，水流急的樣子。【鑒賞】跳動的浪花相互激濺，白鹭因水花聲而受驚飛起，又緩緩落下。水花相濺的聲音能有多大，但白鹭卻被其驚動而飛起，詩歌以此細節的描述，襯托出栾家濑環境之恬靜清幽。白鶴受驚而飛，懸又落下，整個畫面又歸于安靜。詩人善于捕捉自然中的動人美景，再現了一幅和諧自然的畫面，令人賞心悅目，真可謂“詩中有畫”。【全詩】《栾家濑》.[唐].王維.飒飒秋雨中，淺淺石溜瀉。跳波自相濺，白鹭驚複下。【鑒賞1】王維40歲後便隐居辋川，寫了不少山水田園詩，輯成《辋川集》。這首詩是該集中的第13首詩。“飒飒秋雨中，淺淺石溜瀉。”在飒飒的秋雨聲中，山泉急速地向下流瀉。跳動的浪花相互激濺，白鹭驚起又緩緩落下。這首詩别創新意，寫得活潑而富有情趣。自然景色恬靜清幽，并無人在。秋雨“飒飒”，“跳波”濺起的水花“相濺”，白鹭被水聲驚起，上下翻飛，動靜相生，體現了王維山水田園詩對自然景物的高度藝術概括力。善于捕捉自然生态美，使王維獨具慧眼，使他的山水田園詩具有優美和諧的意境。“跳波自相濺，白鹭驚複下”兩句，水花濺起又落下，白鹭驚起而又飛下，一切終究還是歸于甯靜，這令人賞心悅目的畫面，是眼前實景，一經詩人攝入他的詩中，便成為于清雅中含有無窮意蘊的佳句。【鑒賞2】動和靜是一對矛盾，在詩歌藝術中是經常可見的。這裡專說以動襯靜，或者說以動寫靜。靜的境界是不容易表現的。詩人們經過靜觀默察，往往選用恰當的動态來襯托渲染，從而更突出了靜境。梁朝詩人王籍的“蟬噪林逾靜，鳥鳴山更幽”(《入若耶溪》)，便是一聯以動襯靜的名句。相反，誰若是單純地一味地以靜寫靜，便很可能把大自然寫成一片死寂，喪失了客觀世界原有的生機和意趣。王安石為了不蹈襲王籍窠臼，寫了“茅檐相對坐終日，一鳥不鳴山更幽”(魏慶之《詩人玉屑》引《苕溪漁隐叢話》)，表面上似乎沒有鳥鳴山會更幽，其實卻是以靜寫靜的敗筆，呆闆滞塞，毫無靈氣可言。我國古代的詩論家也是深懂以動襯靜的妙谛的。他們提出“靜不可言靜”(《詩人玉屑》引陳永康《吟窗雜序》)，“真中有幻，動中有靜，寂處有音，冷處有神”(吳雷發《說詩管蒯》)等等，都是很有卓見的。山水詩人王維是以動寫靜的高手，《栾家濑》隻是諸多好例中的一個。飒飒秋雨，帶給人陣陣涼意，而溪澗中的石上清泉，借着雨勢，又叮叮咚咚地奏起了誘人的天籁。和諧流美的聲聲合奏，構成一個幽靜出塵的境界。詩人癡迷地沉浸在野趣橫生的大自然懷抱中，幾乎忘記了塵世一切的喧嚣。以上這些畫面還隻是來到栾家濑後的初步所見，接着詩人蓦然發現溪澗中别具的美景奇趣：水流湍急，撞擊在山石上，不斷濺射出無數碎珠寒玉，驚飛了溪邊的幾隻白鹭;它們在半空中徘徊了一陣，覺得沒有任何危險，又相繼落到了原先栖息處。在這一連串的動态聲響的變化中，大自然顯得越發清新幽靜，而在無比幽靜的氛圍裡，又透露一種蓬勃的生氣，蘊蓄着詩人熱愛自然美的真摯感情。以動襯靜，要超過王維是太難了。中唐元稹有一首《晚春》：“晝靜簾疏燕語頻，雙雙鬥雀動階塵。柴扉日暮随風掩，落盡閑花不見人。”雖然題材和風格與王作不同，但應該承認在以動襯靜的寫法上，也是頗為成功的。正由于院子中寂無人聲，燕雀的喧鬧才格外突出，反過來更襯托出村居的寂靜。風掩柴扉，閑花落盡，是進一步寫靜之久長。細加品味，《晚春》多少還有人為的痕迹，比不上王作的清淺自然，“不著一語，盡得風流”了。

飒飒秋雨中。推荐。爱诗词网。【诗句】飒飒秋雨中，浅浅石溜泻。跳波自相溅，白鹭惊复下。【出处】唐·王维《栾家濑》【意思】在飒飒秋雨中，湍急的水流，从滩石上一泻而过。水石相击，跳波自相飞溅。伫立水中觅食的白鹭，骤然被这突如其来的水珠惊起，展翅逃飞。一场虚惊之后，便又安祥地飞落原处。水流湍急，竟然惊飞白鹭，可见环境的宁静，飞而复落更显其文雅，而且白鹭此举又构成栾家濑极有趣的一幕。注：浅，通溅，水流急的样子。【鉴赏】跳动的浪花相互激溅，白鹭因水花声而受惊飞起，又缓缓落下。水花相溅的声音能有多大，但白鹭却被其惊动而飞起，诗歌以此细节的描述，衬托出栾家濑环境之恬静清幽。白鹤受惊而飞，悬又落下，整个画面又归于安静。诗人善于捕捉自然中的动人美景，再现了一幅和谐自然的画面，令人赏心悦目，真可谓“诗中有画”。【全诗】《栾家濑》.[唐].王维.飒飒秋雨中，浅浅石溜泻。跳波自相溅，白鹭惊复下。【鉴赏1】王维40岁后便隐居辋川，写了不少山水田园诗，辑成《辋川集》。这首诗是该集中的第13首诗。“飒飒秋雨中，浅浅石溜泻。”在飒飒的秋雨声中，山泉急速地向下流泻。跳动的浪花相互激溅，白鹭惊起又缓缓落下。这首诗别创新意，写得活泼而富有情趣。自然景色恬静清幽，并无人在。秋雨“飒飒”，“跳波”溅起的水花“相溅”，白鹭被水声惊起，上下翻飞，动静相生，体现了王维山水田园诗对自然景物的高度艺术概括力。善于捕捉自然生态美，使王维独具慧眼，使他的山水田园诗具有优美和谐的意境。“跳波自相溅，白鹭惊复下”两句，水花溅起又落下，白鹭惊起而又飞下，一切终究还是归于宁静，这令人赏心悦目的画面，是眼前实景，一经诗人摄入他的诗中，便成为于清雅中含有无穷意蕴的佳句。【鉴赏2】动和静是一对矛盾，在诗歌艺术中是经常可见的。这里专说以动衬静，或者说以动写静。静的境界是不容易表现的。诗人们经过静观默察，往往选用恰当的动态来衬托渲染，从而更突出了静境。梁朝诗人王籍的“蝉噪林逾静，鸟鸣山更幽”(《入若耶溪》)，便是一联以动衬静的名句。相反，谁若是单纯地一味地以静写静，便很可能把大自然写成一片死寂，丧失了客观世界原有的生机和意趣。王安石为了不蹈袭王籍窠臼，写了“茅檐相对坐终日，一鸟不鸣山更幽”(魏庆之《诗人玉屑》引《苕溪渔隐丛话》)，表面上似乎没有鸟鸣山会更幽，其实却是以静写静的败笔，呆板滞塞，毫无灵气可言。我国古代的诗论家也是深懂以动衬静的妙谛的。他们提出“静不可言静”(《诗人玉屑》引陈永康《吟窗杂序》)，“真中有幻，动中有静，寂处有音，冷处有神”(吴雷发《说诗管蒯》)等等，都是很有卓见的。山水诗人王维是以动写静的高手，《栾家濑》只是诸多好例中的一个。飒飒秋雨，带给人阵阵凉意，而溪涧中的石上清泉，借着雨势，又叮叮咚咚地奏起了诱人的天籁。和谐流美的声声合奏，构成一个幽静出尘的境界。诗人痴迷地沉浸在野趣横生的大自然怀抱中，几乎忘记了尘世一切的喧嚣。以上这些画面还只是来到栾家濑后的初步所见，接着诗人蓦然发现溪涧中别具的美景奇趣：水流湍急，撞击在山石上，不断溅射出无数碎珠寒玉，惊飞了溪边的几只白鹭;它们在半空中徘徊了一阵，觉得没有任何危险，又相继落到了原先栖息处。在这一连串的动态声响的变化中，大自然显得越发清新幽静，而在无比幽静的氛围里，又透露一种蓬勃的生气，蕴蓄着诗人热爱自然美的真挚感情。以动衬静，要超过王维是太难了。中唐元稹有一首《晚春》：“昼静帘疏燕语频，双双斗雀动阶尘。柴扉日暮随风掩，落尽闲花不见人。”虽然题材和风格与王作不同，但应该承认在以动衬静的写法上，也是颇为成功的。正由于院子中寂无人声，燕雀的喧闹才格外突出，反过来更衬托出村居的寂静。风掩柴扉，闲花落尽，是进一步写静之久长。细加品味，《晚春》多少还有人为的痕迹，比不上王作的清浅自然，“不著一语，尽得风流”了。

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山高路远沟深

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毛泽东诗词《六言诗^①·给彭德怀同志》原文|译文|注释|赏析

山高路远沟深。推荐。爱诗词网。毛泽东诗词《六言诗①·给彭德怀同志》原文|译文|注释|赏析一九三五年十月山高路远坑深②，大军纵横驰奔。谁敢横刀立马?唯我彭大将军③!这首诗最早发表在一九四七年八月一日《战友报》(冀鲁豫军区政治部主办)。【注释】①六言诗，诗体名。全篇都是六字句，故称。始于汉代。后来也有古体、近体之分。本篇不拘平仄，属于古体。②“山高”句，当时毛泽东和彭德怀为组织这次战斗而草拟的电报中，论及吴起镇一带的地形特点，有“山高路远沟深”之句。这里就用电报中的语句，稍改一字。坑，指沟壑。陕甘根据地地处黄土高原，村与村之间往往隔着一条条深沟，有的深达几十米，长达几十里，彼此鸡犬之声相闻，但要往来，则需爬上爬下，曲折迂回，甚至花费几个小时的时间。③彭大将军，彭德怀(1898—1974)，湖南湘潭人。大革命时期，曾在北伐军中任营长、团长。大革命失败后，在白色恐怖中毅然于1928年4月加入中国共产党，并于同年7月领导平江起义，创建了红五军，开辟了湘鄂赣革命根据地。参加过井冈山的斗争、中央革命根据地的反“围剿”作战和长征。历任红五军军长、红三军团总指挥、中共中央军委副主席、红军北上抗日先遣队司令员、红军前敌总指挥等。抗日战争时期，任八路军副总司令、中共中央北方局代理书记，协助朱德率军挺进敌后，开辟了华北抗日根据地。解放战争时期，任人民解放军副总司令，第一野战军司令员兼政委，率所部解放了大西北。建国后，历任中共中央西北局第一书记、西北军政委员会主席、中共中央军委副主席、中央人民政府革命军事委员会副主席、中国人民志愿军司令员兼政委、国防委员会副主席、国务院副总理兼国防部部长。1955年被授予元帅军衔。曾当选为党的第六届至第八届中央委员、中央政治局委员。在1959年庐山会议上，因反对党的“左”倾错误而受到不公正的批判和组织处理。“文化大革命”中，遭到政治迫害，于1974年11月29日在北京病逝。他作战勇敢，耿直刚正，廉洁奉公，严于律己，深受人民的爱戴，是伟大的无产阶级革命家、军事家，我们党、国家和军队的杰出领导人。【赏析】1935年10月，自中央红军主力进入西北高原后，敌“中央军”毛炳文部和宁夏马鸿逵、马鸿宾以及东北军的骑兵部队一直尾追不舍。10月19日，当红军进入陕北吴起镇时，毛泽东提出不能把敌人带进苏区，要把“尾巴”切掉。当日，毛泽东电召陕甘支队司令员彭德怀“来吴起镇商行动方针”。彭德怀20日赶到吴起镇后，毛泽东即与他筹划退敌之计，并决定由彭德怀指挥作战。经策划，红军准备在吴起镇西北面的头道川、二道川一带山上设伏。10月21日，敌马鸿宾部35师骑兵团进入二道川，即遭红军猛烈袭击而溃败;而敌白凤翔率领的东北骑兵师刚进入头道川，也陷入重围。这一仗红军消灭敌军1个骑兵团，击溃2个骑兵团，俘虏敌官兵700余人，使敌骑再也不敢轻易追击红军，从而远离陕北革命根据地。战斗的当天上午，毛泽东本来在安全地点，由于非常关心作战情况，下午四五点钟，带了警卫员和通讯班到指挥位置。警卫班陪着毛主席直到阵地，毛泽东不断用望远镜观察情况，又用心倾听枪声的方向，直到枪声稀落，估计敌人远逃后才回驻地。赢得这场恶战后，毛泽东激动不已，他握着彭德怀的手，爽朗地笑着说：“步兵追骑兵，只有我们红军才能创造出来的奇迹啊!”他情不自禁地挥毫写下了这首六言诗以赞彭德怀。毛泽东的这首诗，廿四字，刻画了一位英勇无敌的大将军形象。与汉高祖刘邦廿三字的《大风歌》有异曲同工之妙。“谁敢横刀立马?唯我彭大将军!”这是毛泽东塑造的艺术形象，颇有些他曾熟读的《三国演义》中张飞收缰勒马、在长坂桥喝退百万曹兵的雄风。“横刀立马”当然只是一个艺术的真实，而不是历史的真实，因彭德怀指挥作战时并未骑在马上，而是隐藏在壕沟里。他使用的枪也不是短距离格斗的大刀长矛一类的古代兵器，而是能够较远距离射击的近代武器“盒子炮”。但该句确实刻画了一个挺身拒敌、勇猛无比的彭大将军形象。征战场上，彭德怀见到这首诗后，将诗的末句，“唯我彭大将军”改为“唯我英勇红军”，并把原诗送还了毛泽东。遗憾的是，这首诗的原稿并未存留下来。但该诗不胫而走。12年后，它非正式地发表于1947年8月1日的《战友报》(冀鲁豫军区政治部主办)，后来又以来信的方式发表于《解放军文艺》1957年4月号。这首诗正式收编入《毛泽东诗词选》是在1986年。该选集由长期任毛泽东秘书的胡乔木主持编辑，中央文献研究室的编辑人员根据多方可靠史料，证实毛泽东创作这首六言军旅诗的基本情节确凿无误后，便首次将之收入其中，并增加题目为“给彭德怀同志”。该选集由人民文学出版社出版。自此，这首流传数十年诗作正式入集。1996年，中央文献出版社出版《毛泽东诗词集》，亦将它编入其中。但是，《彭德怀自述》中所记录的毛泽东这首诗却是这样的：“山高路远沟深，骑兵任你纵横。谁敢横枪立马，唯我彭大将军。”这样，毛泽东赞彭德怀的六言诗有两个版本，一个是收录在《毛泽东诗词集》中、在军中久已流传的版本，一个是1962年彭德怀在给毛泽东的信中凭记忆写出的版本。这首六言诗的两个版本大体相同，但在字词使用上有很大差异，有一句完全不一致，总共24字竟有8字不同，如果加上位置的改动可说有10字不同。出于对彭德怀回忆的尊重，以王焰为组长的《彭德怀传》编写组在《彭德怀传》中引述这首诗时，采用的是彭德怀凭记忆写出的版本。彭德怀凭记忆写出的版本，其优越之处在于更符合历史的真实和艺术的真实，它鲜明地反映出，毛泽东把陕北的地形地貌恰当地描绘出来了，把红军伏击敌骑兵大获全胜的意境展现出来了，把彭德怀的英勇形象刻画出来了。“山高路远坑深”，此句确实是当地地貌的真实写照。成仿吾在《长征回忆录》中，曾描写红军过六盘山后在白杨城出发的情景：“一出城就要过沟，队伍集结在东门外，等待下沟。……队伍继续下沟，一直下到三四十丈的沟底，才又上行二三里路，离开了沟。”“过完了这道沟，又上了山，接着又过了三道深沟，直到半夜才到达杨家园子，已经走了百多里路。我们夜行军的经验是丰富的，但是黑夜过深沟的经验以前还没有过。沟越深，越阴暗，看不清道路，而路又很窄，稍不注意，就很危险。”确实，由于水土流失，陕北黄土高原丘陵区吴起镇一带多是高山深沟险壑。只是红军在越过陕甘宁三省交界的老爷山后往东走时，地势逐渐低落，正是谓“山高路远坑深”。依据《彭德怀自述》的版本来分析，“骑兵任你纵横”，是谓看你们这些骑兵还能横行几时。“纵横”，强横无忌、奔行无阻之意，是写敌骑气焰嚣张。该句体现了毛泽东及所率领的红军将士志在歼敌、胜利在握的从容镇定和对骄横之敌骑的藐视。“谁敢横枪立马?唯我彭大将军!”毛泽东塑造的艺术形象与古时战场的勇猛战将重叠在一起，令人景仰。然而，也有人认为存在毛泽东在1947年对这首诗的重书版本。1979年，黄克诚在《人民日报》撰文悼念彭德怀时，其中提到毛泽东在1947年曾经重新书写赞彭德怀的六言诗。他说：“毛主席对彭老总的出色指挥和辉煌战绩给予了高度的评价，在沙家店战役胜利后的一次军事会议上，毛主席乘兴即席挥笔，为彭老总重新书写了他在长征路上热情赞扬彭老总的诗篇：山高路远坑深，大军纵横驰奔。谁敢横刀立马，唯我彭大将军。”但黄克诚所说毛泽东重书该诗并非他所亲见，因为1947年8月他远在东北，担任东北民主联军副司令员兼政治委员。同时，这篇悼念文章如果不是黄克诚亲自起草，代起草人就有可能将有关信息写到文章中去。假若毛泽东1947年重新书写赞彭德怀的六言诗实有其事，彭德怀在回忆中应该会忆及的。但他没有忆及。而毛泽东在1947年曾重书六言诗的说法得到了一些毛泽东诗词研究者的赞同。解放军报社原副总编辑魏艾民先生在《哪家报纸最先刊用“彭大将军”这首诗》一文中披露了这样一些信息：曾在《解放军报》担任过重要职务、并任《彭德怀传》编写组组长的王焰，在1990年曾对他说：“‘彭大将军’那首诗，出自毛泽东之手，有了更多的直接证据。后来，看到毛泽东身边工作人员的回忆录，记述了1947年8月我西北野战军在沙家店地区歼灭敌整编36师后，毛泽东再录此诗的经过。”王焰还说，1947年《战友报》发表的此诗全文，是“毛泽东从整个革命战争的长期性着眼”，“路远坑深”“使这首诗具有更深刻的意境”。“彭总回忆第二句‘骑兵任你纵横’和第三句‘谁敢横枪立马’，看来他的回忆是不准确的。”但是，这里存在两个矛盾：第一，如果毛泽东是在1947年8月19日“沙家店大捷”后重书的此诗，那么刊于1947年8月1日《战友报》的诗就不是来源于毛泽东重书的这首，而确实是从流传中搜集到的“在长征中所作的”诗。第二，当年毛泽东身边的卫士李银桥在回忆录中忆及1947年沙家店大捷后，毛泽东并非重书六言诗，只是书写两句：“毛泽东很是兴奋，挥毫给彭德怀写了12个大字：‘谁敢横刀立马，唯我彭大将军。’”但书写地点不是在“军事会议”上，而是在梁家岔住地。凑巧的是，毛泽东书写的这12个字与伍修权回忆1935年的情况相同：“毛主席曾经写了一首词，赞扬彭德怀同志道：‘谁敢横刀立马，唯我彭大将军。’”所以，毛泽东1947年是否重书六言诗尚无确证。再者，收录在《毛泽东诗词集》中的版本，在流传过程中可能不经意地改变了，以至说法前后矛盾。比如，1935年10月毛泽东给彭德怀拟写的一份电报中有‘山高路远沟深’句，但这类电报并未在《毛泽东军事文集》中见到。由上可以推断，1947年《战友报》首次发表的传抄本可能就与彭德怀的回忆本同源，它并未由毛泽东重新书写过。如果作一比较，彭德怀忆写的诗可信度和艺术性更高，况且彭德怀是当事人，也是最后一句诗的修改人，采信彭德怀忆写的版本更可靠些。当然，“山高路远坑深，大军纵横驰奔。谁敢横刀立马?唯我彭大将军!”也不失其壮美。它可以理解为彭德怀在军中当大任，指挥红军一路远征，突破敌军重重包围，战胜一路险阻。这位将军横刀立马，有万夫不当之勇，使敌闻风丧胆，令人钦佩之至，根本让人想不到一路纵横无阻的红军，是从江西出发的八万大军变成的七千之众!文章作者：胡为雄

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