【诗句】轮台东门送君去，去时雪满天山路。山回路转不见君，雪上空留马行处。【出处】唐·岑参《白雪歌送武判官归京》。【意思】轮台东门之外，送您启程。去时天山路上，大雪纷纷。山回路转，遮住了视线，看不见您的身影;眼前雪地上，只空空地留下了马蹄的印迹。诗句形象地表述了送行者伫立雪地深情怅望的情态，流露出对远去友人留恋难舍的悠悠不尽之情。【全诗】《白雪歌送武判官归京》.[唐].岑参.北风卷地白草折，胡天八月即飞雪。忽如一夜春风来，千树万树梨花开。散入珠帘湿罗幕，狐裘不暖锦衾薄。将军角弓不得控，都护铁衣冷犹著。瀚海阑干百丈冰，愁云惨淡万里凝。中军置酒饮归客，胡琴琵琶与羌笛。纷纷暮雪下辕门，风掣红旗冻不翻。轮台东门送君去，去时雪满天山路。山回路转不见君，雪上空留马行处。【注释】①判官：唐朝协助地方长官处理政务的文官。②控：拉弓。③瀚海：大沙漠。阑干：纵横貌。④中军：主帅自己率领的军队，这里指主帅的营幕。⑤辕门：军营门。【全诗鉴赏】此诗约作于天宝十四年(755)岑参任安西北庭节度判官之时。这是一首送别诗，白雪是贯串全篇的线索，咏雪和送别紧密结合成为该诗的主要特点，这不仅反映在诗题上，而且体现在诗歌形象的描写中。前十句着重咏雪，但始终照应送别，为送别创造环境气氛。开头就从风雪写起：“北风卷地白草折，胡天八月即飞雪。”耐风寒的白草为之吹折，可见风势之猛，八月的边塞已经大雪纷飞，可见下雪之早，短短两句，一幅塞上早雪的图景便跃然纸上。“卷地”的“卷”字，传神地写出了寒风席卷一切的威势，“即飞雪”的“即”字，包含有诗人惊奇的口气，用字颇见工力。接着，作者以他那支生花妙笔，对雪景作进一步的描绘：“忽如一夜春风来，千树万树梨花开。”用梨花比拟雪，是形容雪白;用“忽如”和“千树万树”，是暗示雪下得急，下得大。两句想象新奇，比喻生动，把塞上雪景的壮阔明丽之处充分展示出来了。使人们仿佛看到伴随着朔风的怒吼，塞外的山脊屋顶、树梢枝头一下子都被皑皑白雪覆盖着，恍如一夜春风吹开了千万棵树的梨花一般，呈现出一片洁白明亮、妩媚奇丽的景象。这两句咏雪的千古名句翻用了梁萧子显《燕歌行》中“洛阳梨花飞如雪”的诗句，但比原句显得更壮美，更富有浪漫色彩，是“点铁成金”、推陈出新的典型一例。下面四句，由外景转为内景，从直接写雪转为间接写雪，突出下雪所造成的严寒天气。“散入珠帘湿罗幕，狐裘不暖锦衾薄”。前句是过渡，并远承首句，正由于有“风”，雪花才“散入珠帘”，逼人的寒气也被带进帐内。“湿”字透露出营帐里有炉火，所以白雪融化成水，沾湿罗幕。此句转折自然，描写精细。后句所写“狐裘”、“锦衾”均为极其华贵的御寒衣物，在有炉火的帐内尚且显得“不暖”和“薄”，就更衬托出边塞雪天的奇寒无比。“将军角弓不得控，都护铁衣冷难着”。“角弓”、“铁衣”都是边防将帅经常接触的东西，它们“不得控”和“冷难着”，就由寒冷进而渲染艰苦。从字面看，这些描写似乎是纯客观的，但诗人把雪天严寒刻画得如此新奇动人，具体可感，实际透发出他不为寒冷艰苦所动的豪气。九、十两句又由帐内转向帐外，对雪天景象作更为广阔的描写：“瀚海阑干百丈冰，愁云惨淡万里凝。”只见沙漠纵横，千里冰封，天空灰暗，万里云凝。以夸饰的手法，对仗的句子，展现了一个天寒地冻、冰雪茫茫的世界，显得十分壮阔恢宏。一个“愁”字，则带有诗人的主观感情色彩。两句为下面送别设置了背景和氛围，在全诗起承上启下的作用。后八句着重写送别，但始终穿插雪景的描绘。先写饯别：“中军置酒饮归客，胡琴琵琶与羌笛。”对宴会只用两句就一笔带过，并且后一句没有对动作和情景的具体描写，而是用了三个乐器的专门名词，便非常简练而形象地点明饯宴的地点，写出了宴会上急管繁弦、乐声四起的场面。这样，帐内欢愉热烈的气氛和帐外冰冻严寒的环境便形成鲜明对照，表现出塞外饯宴的奇异特色。而在万里之外饯别同僚归京，听到的又是西域少数民族的乐器声，容易触动乡思，如此描写，也隐含着异乡送别听异声、撩乱边愁听不尽的微妙情绪。次叙宴散后把归客送出营门外所见：“纷纷暮雪下辕门，风掣红旗冻不翻。”此时天色已是傍晚，雪越下越大，突出地映入人们眼帘的，是辕门上被积雪冻硬、风吹也不能翻动的红旗。这奇妙的一笔，除继续渲染严寒外，又勾勒出一幅生动逼真的图景：在广阔无垠、一片皆白、纷纷扬扬雪花飘舞的背景下，竖立着风掣不动的红旗，两者红白相间，广狭相衬，动静相对，给人以色彩艳丽、境界壮伟、气势飞动的美感，为最后送别增添了昂扬明快的情调。诗的末尾写送行：“轮台东门送君去，去时雪满天山路。山回路转不见君，雪上空留马行处。”这里没有去正面描述送别的情景，而是仍然扣住“雪”，着重写那条铺满白雪、客人东归的天山路和归客走后雪上留下的马蹄印。这种别具一格，富有画意的描绘，流露出诗人当时极为复杂的心情：既有怅然若失的惜别，又有随之神往的乡思，更主要的则是不为离情困扰，不被艰苦吓倒的豪迈情怀。结尾含不尽之意见于言外，在蕴藉含蓄中透出苍凉悲壮的韵味。杜甫说：“岑参兄弟皆好奇”(《渼陂行》)，这诗就写得很“奇”：咏边塞雪景，不是突出其苦寒阴冷，萧瑟荒凉，而是写得明丽动人，气象万千;写塞外送别，不是伤感悲哀，缠绵悱恻，而是在深情厚谊中满含乐观昂扬的气概;提到的物件，是狐裘、胡琴、琵琶、羌笛等边塞特有的东西;描绘的景象，是北风卷地，八月飞雪，瀚海冰封，愁云凝空等塞上壮观。真可谓“语奇体峻，意亦造奇”(殷璠《河岳英灵集》)，充满着奇情异彩。写景传神肖物而富有立体感，做到了诗中有画，并具色彩鲜明、笔墨粗犷的特色。诗中饱满的主观感情融化于客观景物的描写中，寓情于景，情景交融，全诗虽无直接言情的句子，但在出色的写景叙事中依然充满着很强的抒情意味。
轮台东门。推荐。爱诗词网。【诗句】轮台东门送君去，去时雪满天山路。山回路转不见君，雪上空留马行处。【出处】唐·岑参《白雪歌送武判官归京》。【意思】轮台东门之外，送您启程。去时天山路上，大雪纷纷。山回路转，遮住了视线，看不见您的身影;眼前雪地上，只空空地留下了马蹄的印迹。诗句形象地表述了送行者伫立雪地深情怅望的情态，流露出对远去友人留恋难舍的悠悠不尽之情。【全诗】《白雪歌送武判官归京》.[唐].岑参.北风卷地白草折，胡天八月即飞雪。忽如一夜春风来，千树万树梨花开。散入珠帘湿罗幕，狐裘不暖锦衾薄。将军角弓不得控，都护铁衣冷犹著。瀚海阑干百丈冰，愁云惨淡万里凝。中军置酒饮归客，胡琴琵琶与羌笛。纷纷暮雪下辕门，风掣红旗冻不翻。轮台东门送君去，去时雪满天山路。山回路转不见君，雪上空留马行处。【注释】①判官：唐朝协助地方长官处理政务的文官。②控：拉弓。③瀚海：大沙漠。阑干：纵横貌。④中军：主帅自己率领的军队，这里指主帅的营幕。⑤辕门：军营门。【全诗鉴赏】此诗约作于天宝十四年(755)岑参任安西北庭节度判官之时。这是一首送别诗，白雪是贯串全篇的线索，咏雪和送别紧密结合成为该诗的主要特点，这不仅反映在诗题上，而且体现在诗歌形象的描写中。前十句着重咏雪，但始终照应送别，为送别创造环境气氛。开头就从风雪写起：“北风卷地白草折，胡天八月即飞雪。”耐风寒的白草为之吹折，可见风势之猛，八月的边塞已经大雪纷飞，可见下雪之早，短短两句，一幅塞上早雪的图景便跃然纸上。“卷地”的“卷”字，传神地写出了寒风席卷一切的威势，“即飞雪”的“即”字，包含有诗人惊奇的口气，用字颇见工力。接着，作者以他那支生花妙笔，对雪景作进一步的描绘：“忽如一夜春风来，千树万树梨花开。”用梨花比拟雪，是形容雪白;用“忽如”和“千树万树”，是暗示雪下得急，下得大。两句想象新奇，比喻生动，把塞上雪景的壮阔明丽之处充分展示出来了。使人们仿佛看到伴随着朔风的怒吼，塞外的山脊屋顶、树梢枝头一下子都被皑皑白雪覆盖着，恍如一夜春风吹开了千万棵树的梨花一般，呈现出一片洁白明亮、妩媚奇丽的景象。这两句咏雪的千古名句翻用了梁萧子显《燕歌行》中“洛阳梨花飞如雪”的诗句，但比原句显得更壮美，更富有浪漫色彩，是“点铁成金”、推陈出新的典型一例。下面四句，由外景转为内景，从直接写雪转为间接写雪，突出下雪所造成的严寒天气。“散入珠帘湿罗幕，狐裘不暖锦衾薄”。前句是过渡，并远承首句，正由于有“风”，雪花才“散入珠帘”，逼人的寒气也被带进帐内。“湿”字透露出营帐里有炉火，所以白雪融化成水，沾湿罗幕。此句转折自然，描写精细。后句所写“狐裘”、“锦衾”均为极其华贵的御寒衣物，在有炉火的帐内尚且显得“不暖”和“薄”，就更衬托出边塞雪天的奇寒无比。“将军角弓不得控，都护铁衣冷难着”。“角弓”、“铁衣”都是边防将帅经常接触的东西，它们“不得控”和“冷难着”，就由寒冷进而渲染艰苦。从字面看，这些描写似乎是纯客观的，但诗人把雪天严寒刻画得如此新奇动人，具体可感，实际透发出他不为寒冷艰苦所动的豪气。九、十两句又由帐内转向帐外，对雪天景象作更为广阔的描写：“瀚海阑干百丈冰，愁云惨淡万里凝。”只见沙漠纵横，千里冰封，天空灰暗，万里云凝。以夸饰的手法，对仗的句子，展现了一个天寒地冻、冰雪茫茫的世界，显得十分壮阔恢宏。一个“愁”字，则带有诗人的主观感情色彩。两句为下面送别设置了背景和氛围，在全诗起承上启下的作用。后八句着重写送别，但始终穿插雪景的描绘。先写饯别：“中军置酒饮归客，胡琴琵琶与羌笛。”对宴会只用两句就一笔带过，并且后一句没有对动作和情景的具体描写，而是用了三个乐器的专门名词，便非常简练而形象地点明饯宴的地点，写出了宴会上急管繁弦、乐声四起的场面。这样，帐内欢愉热烈的气氛和帐外冰冻严寒的环境便形成鲜明对照，表现出塞外饯宴的奇异特色。而在万里之外饯别同僚归京，听到的又是西域少数民族的乐器声，容易触动乡思，如此描写，也隐含着异乡送别听异声、撩乱边愁听不尽的微妙情绪。次叙宴散后把归客送出营门外所见：“纷纷暮雪下辕门，风掣红旗冻不翻。”此时天色已是傍晚，雪越下越大，突出地映入人们眼帘的，是辕门上被积雪冻硬、风吹也不能翻动的红旗。这奇妙的一笔，除继续渲染严寒外，又勾勒出一幅生动逼真的图景：在广阔无垠、一片皆白、纷纷扬扬雪花飘舞的背景下，竖立着风掣不动的红旗，两者红白相间，广狭相衬，动静相对，给人以色彩艳丽、境界壮伟、气势飞动的美感，为最后送别增添了昂扬明快的情调。诗的末尾写送行：“轮台东门送君去，去时雪满天山路。山回路转不见君，雪上空留马行处。”这里没有去正面描述送别的情景，而是仍然扣住“雪”，着重写那条铺满白雪、客人东归的天山路和归客走后雪上留下的马蹄印。这种别具一格，富有画意的描绘，流露出诗人当时极为复杂的心情：既有怅然若失的惜别，又有随之神往的乡思，更主要的则是不为离情困扰，不被艰苦吓倒的豪迈情怀。结尾含不尽之意见于言外，在蕴藉含蓄中透出苍凉悲壮的韵味。杜甫说：“岑参兄弟皆好奇”(《渼陂行》)，这诗就写得很“奇”：咏边塞雪景，不是突出其苦寒阴冷，萧瑟荒凉，而是写得明丽动人，气象万千;写塞外送别，不是伤感悲哀，缠绵悱恻，而是在深情厚谊中满含乐观昂扬的气概;提到的物件，是狐裘、胡琴、琵琶、羌笛等边塞特有的东西;描绘的景象，是北风卷地，八月飞雪，瀚海冰封，愁云凝空等塞上壮观。真可谓“语奇体峻，意亦造奇”(殷璠《河岳英灵集》)，充满着奇情异彩。写景传神肖物而富有立体感，做到了诗中有画，并具色彩鲜明、笔墨粗犷的特色。诗中饱满的主观感情融化于客观景物的描写中，寓情于景，情景交融，全诗虽无直接言情的句子，但在出色的写景叙事中依然充满着很强的抒情意味。
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华歆与王朗。推荐。爱诗词网。华歆王朗《世说新语》华歆、王朗俱乘船避难，有一人欲依附，歆辄难之（1）。朗曰：“幸尚宽。何为不可？”后贼追到，王欲舍所携人。歆曰：“本所以疑（2），正为此耳。既以纳其自托（3），宁可以急相弃邪？”遂携拯如初。世以此定华、王之优劣。注释：（1）〔歆（xīn）辄（zhé）难之〕辄，即，就。难，为难。（2）〔疑〕犹疑不决。（3）〔既以纳其自托〕以，同“已”。纳，承纳，接受。自托，请求。译文：华歆和王朗一同乘船避难，有一个人想要跟随，华歆对这件事感到为难。王朗说：“幸而船里还很宽，为什么不可以呢？”后来贼人追来，王朗就要抛开携带的人。华歆却说：“当初我所以犹豫不决，正是因为考虑这种情况。既然接受了他的请求，能因为危急就抛掉人家吗？”于是像当初一样携带帮助那个人。人们就凭这件事来评定华、王的好坏。
【诗句】金樽清酒斗十千，玉盘珍羞直万钱。【出处】唐·李白《行路难三首》其一【译注】一斗十千的美酒斟满金杯，名贵的珍羞佳肴盛满玉盘。此诗写送别宴席上的情景及诗人的心绪。字里行间充满了抑郁不平的感慨，同时也表现出自信的精神。【全诗】行路难其一[唐]李白,金樽清酒斗十千，玉盘珍羞直万钱。停杯投箸不能食，拔剑四顾心茫然。欲渡黄河冰塞川，将登太行雪满山。闲来垂钓碧溪上，忽复乘舟梦日边。行路难，行路难，多歧路，今安在。长风破浪会有时，直挂云帆济沧海。【赏析】《行路难》系乐府旧题，属《杂曲歌辞》，《乐府解题》云“备言世路艰难及离别悲伤之意。”李白此诗作于离开长安之时，有系于开元十八、九年(730—731)，言是初入长安困顿而归时所作;有系于天宝三载(744)，谓是赐金放还时作。参照《梁园吟》、《梁甫吟》二诗，与此结尾如出一辙，故以前说为允。诗从高堂华宴写起，可能是饯筵的场面。“金樽清酒斗十千，玉盘珍羞值万钱”，前句化用曹植《名都篇》“美酒斗十千”，后句本于《北史》“韩晋明好酒纵诞，招饮宾客，一席之费，动至万钱，犹恨俭率”，它展示的是如同《将进酒》“烹羊宰牛且为乐”那样的盛宴，然而接下来却没有“会须一饮三百杯”的酒兴和食欲。“停杯”尤其“投著”这个动作，表现的是一种说不出的悲愤和失落，“拔剑击柱”这一动作，更增加了这种感觉。“心茫然”也就是失落感的表现。于是诗的前四句就有一个场面陡转的变化。
玉盘珍羞直万钱。推荐。爱诗词网。【诗句】金樽清酒斗十千，玉盘珍羞直万钱。【出处】唐·李白《行路难三首》其一【译注】一斗十千的美酒斟满金杯，名贵的珍羞佳肴盛满玉盘。此诗写送别宴席上的情景及诗人的心绪。字里行间充满了抑郁不平的感慨，同时也表现出自信的精神。【全诗】行路难其一[唐]李白,金樽清酒斗十千，玉盘珍羞直万钱。停杯投箸不能食，拔剑四顾心茫然。欲渡黄河冰塞川，将登太行雪满山。闲来垂钓碧溪上，忽复乘舟梦日边。行路难，行路难，多歧路，今安在。长风破浪会有时，直挂云帆济沧海。【赏析】《行路难》系乐府旧题，属《杂曲歌辞》，《乐府解题》云“备言世路艰难及离别悲伤之意。”李白此诗作于离开长安之时，有系于开元十八、九年(730—731)，言是初入长安困顿而归时所作;有系于天宝三载(744)，谓是赐金放还时作。参照《梁园吟》、《梁甫吟》二诗，与此结尾如出一辙，故以前说为允。诗从高堂华宴写起，可能是饯筵的场面。“金樽清酒斗十千，玉盘珍羞值万钱”，前句化用曹植《名都篇》“美酒斗十千”，后句本于《北史》“韩晋明好酒纵诞，招饮宾客，一席之费，动至万钱，犹恨俭率”，它展示的是如同《将进酒》“烹羊宰牛且为乐”那样的盛宴，然而接下来却没有“会须一饮三百杯”的酒兴和食欲。“停杯”尤其“投著”这个动作，表现的是一种说不出的悲愤和失落，“拔剑击柱”这一动作，更增加了这种感觉。“心茫然”也就是失落感的表现。于是诗的前四句就有一个场面陡转的变化。