春晚
晚阴薄,人在荼䕷院落。秋千罢、还倚锁窗,花雨和烟冷银索。近来情绪恶。遮莫,青春过却。单衣减,沉水自熏,病酒经年怯孤酌。
低低燕穿幕。任笺绿绡红,心事难托。柳丝系梦轻漂泊。叹衾凤羞展,鸾镜空掩,思量睡也怎睡着。恨依旧寂寞。
妆阁,闭鱼钥。怕唱到阳关,箫谱慵学。夜占蛛喜朝灵鹊。只目断千里,锦帆天角。玲珑帘月,照见我,又瘦削。
这是一首三叠(片)的长调,共130字,在慢调之中也算是比较长的了。词家填词,一般说来,长调比较难驾驭,它要求情足,事足,笔力矫健,尤其是三叠、四叠的长调,要有相当的结撰艺术才能写好。《兰陵王》在《忆云词》二百多首词中,仅此一首,是项廷纪最长的词作之一。这是一首抒情词,全词抒写一个年轻女子在暮春时节怀人念远的心态情绪。
上片从描写晚春景象入手,并以此背景,表现抒情主人公的伤感情绪。词人用“荼䕷”点题“春晚”。荼䕷在春花中开放最晚,如苏轼所说,“荼䕷不争春,寂寞开最晚”(《杜沂游武昌……》),王淇(宋人)所说“开到荼䕷花事了”(《春暮游小园》);用“晚阴薄”写这晚春时节的一个阴云淡淡的傍晚。这两句,给全词规定了特定的节候,同时也交代了词中抒情主人所处的特定位置;且“晚阴薄”给女主人公心理罩上一层阴影,“荼䕷”也最容易诱发女主人的暮春之感。所以,两句的内涵是丰富的。接着,再写女主人公的活动:她荡罢了秋千,倚着雕镂着连环图案花纹的窗子,看着红雨般的落花,迷离的轻烟,带有凉意的银丝编制的秋千索。“秋千”三句既是交待人物的活动,又用“花雨”等补充暮春景象,并用一个“冷”字兼写自然气温与女主人公的心理感受,与“晚阴薄”的特定环境相照应。“近来”以下至上片结句,都是抒情之笔。所抒之情,一是感慨“青春过却”,一是感慨寂寞孤独,而以“情绪恶”作为总提。“青春过却”,一语双关,既是指春景消歇,更是指人的青春年华的消逝,它包含一种很强烈的失落感。而从“遮莫”(尽教)一词,读者又可以体会到女主人对这些最可贵东西的失落,又是那么无可奈何。“沉水”,沉香水,用以熏衣,宋胡宿有“沉水熏衣白璧堂”(《侯家》)的诗句。单衣自熏与“孤酌”,都是写女主人的孤独。其实,作者把整个荼䕷院落写得寂然无声,也正是要表现女主人这种孤独、失落感,孤独感迫使女主人“孤酌”饮酒,而孤酒易醉,常饮常醉,以致“病酒经年”。酒醉如病,故称“病酒”;长期病酒,自然痛苦,故“怯孤酌”。然而,饮酒是为了解忧排闷,既怯孤酌,何以解忧?看来,虽“怯”,还是要去“孤酌”。至此,已初步写出女主人心事茫茫无可排遣的心理状态。
词的中片,进一步刻划女主人的孤独与寂寞。作者首先用低低穿幕的“燕”(这燕应是双燕)反衬主人公的孤独。接着,用“笺绿绡红”两句深入一层写她的“心事”。这里的“笺”、“绡”都是用来承载题诗、写信的东西“绿”、“红”则表示“笺”“绡”的多种多样。但词中说:任凭你笺、绡红红绿绿,多种多样,而女主人公的“心事”仍然表达不了。由此可见其心事之多,之重。接着再用“柳丝”一句开拓一层,刻划心理状态。“柳丝系梦”实际上的语法词序是“梦系柳丝”,为填词平仄的要求而将词序作了调动。“柳丝”本暮春常见之物,千条万条,随风飘荡,及至散为柳绵,则是“满城风絮”。以柳丝(或柳绵)写梦,既是写梦之多,又是写梦境的漂泊不定,实际上是主人公心情惝恍的写照。“衾凤”三句,再调换一个角度,写主人的孤独空虚。“衾凤羞展”是说自己孤身一人,羞见被子上绣着的双凤,因而羞于展被;“鸾镜空掩”是说自己“青春过却”,容颜憔悴,不敢临镜,因而掩镜不用;“思量”一句则写辗转反侧,不能入睡。三句用一“叹”字领起,一气贯串,深刻反映了女子孤苦哀怨的内心世界。“恨依旧寂寞”是总结句,把种种感情归于“寂寞”,“依旧”明寂寞由来已久。从中片看,女子种种心态的焦点在于“怀人”,她与所怀念的人长期分离,因而造成使她痛苦不堪的孤独感与失落感。
下片(第三叠)集中笔墨写女子的“怀人”。“妆阁,闭鱼钥”,鱼钥是鱼形的锁,梁简文帝《秋闺夜思》有“夕门掩鱼钥”句。这里说妆阁的门上了锁,意思是女主人不上妆阁,不去打扮了,这是她对伊人的深切怀念,也是对伊人爱情的忠贞,其意志很象杜甫《新婚别》里新妇的“罗襦不复施,对君洗红妆”。“怕唱”两句,“阳关”指“阳关曲”,即“阳关三叠”,又名渭城曲,因王维有“劝君更进一杯酒,西出阳关无故人”的名句,所以此曲播入乐府后遂为送别曲。“阳关”点出怀人的所在地。我国古代,西出阳关的,多与边塞战争或出使西域有关,如此,西出阳关者就更加值得怀念。词中女子因为怕“阳关”触动心事,而“怕唱”阳关曲,更进一步连“箫谱”也懒得学。这正是对伊人刻骨思念的心理反映。“夜占”三句,都是写女主人盼望伊人归来的活动表现。其一是占卜,“夜占蛛喜朝灵鹊”。蜘蛛、喜鹊都是我国古代民间用以“占喜”的凭借物。据说夜间梦到蜘蛛或蛛丝挂到身上,则有喜事,所以黄庭坚咏蜘蛛有“玉钗罥蛛郎马归”的诗句,元稹咏蜘蛛也有“为送佳人喜,珠栊无奈何”、“佳人祝喜丝”等句。至于喜鹊报喜,更是妇孺皆知的事。词中举“夜”、“朝”,意在表现女主人公思念之深,盼归之切,日夜属望于此。其二是“目断千里”,凝视天涯海角,希望能看到归来的锦帆。“目断”“锦帆”两句在词中很重要。以上所写女主人的活动皆不出荼䕷小院,视野范围狭窄得很,这里着此两句,通过她的视线,直至“千里”、“天角”,突破小小院落的局限,拓出一个新的境界。结处“玲珑”三句,最后画出一个彻夜不眠的“瘦削”形象。“又瘦削”与中片“依旧寂寞”同一笔法,“又”与“依旧”都有入木三分之效。
读完全词,才明确看到词中的抒情主人是一个年轻瘦削的思妇,她感情的集中点是怀人念远,所怀念的伊人应是她的丈夫。显然,词中的夫妻长期分离的悲剧,有一定的揭露与抨击作用。此词在写作构思上也表现了较好的艺术技巧,主要有两点:其一,虽题为“春晚”,但对晚春景象着墨并不多,而是以思妇的心理活动为主线,在暮春阴凄的背景下推出人物(思妇),然后在三个段落(片)中逐层深化敞开其内心世界。词中写晚春景象,主要是为人物活动布置一个有效的背景,同时渲染一种感情意境。“春晚”既是自然节候的春晚,也是思妇心境里程的春晚。其二,作者写人物的心理活动,又以思夫——盼归为主线,借助于多种客观事物(从锁窗以至帘月),并通过思妇在与这些客观事物接触时的感受、情态,多角度、多方位地刻划其心理状态。最后直写到人物外貌形象的,只有“瘦削”二字,这是全部心理活动、感情重压的必然结果。凡此用笔,都表现出婉细而深刻的特点。通过阅读这首词,我们对多片长调的构思和项廷纪的善写哀情,应该有所理解。
《兰陵王》。推荐。爱诗词网。春晚晚阴薄,人在荼䕷院落。秋千罢、还倚锁窗,花雨和烟冷银索。近来情绪恶。遮莫,青春过却。单衣减,沉水自熏,病酒经年怯孤酌。低低燕穿幕。任笺绿绡红,心事难托。柳丝系梦轻漂泊。叹衾凤羞展,鸾镜空掩,思量睡也怎睡着。恨依旧寂寞。妆阁,闭鱼钥。怕唱到阳关,箫谱慵学。夜占蛛喜朝灵鹊。只目断千里,锦帆天角。玲珑帘月,照见我,又瘦削。这是一首三叠(片)的长调,共130字,在慢调之中也算是比较长的了。词家填词,一般说来,长调比较难驾驭,它要求情足,事足,笔力矫健,尤其是三叠、四叠的长调,要有相当的结撰艺术才能写好。《兰陵王》在《忆云词》二百多首词中,仅此一首,是项廷纪最长的词作之一。这是一首抒情词,全词抒写一个年轻女子在暮春时节怀人念远的心态情绪。上片从描写晚春景象入手,并以此背景,表现抒情主人公的伤感情绪。词人用“荼䕷”点题“春晚”。荼䕷在春花中开放最晚,如苏轼所说,“荼䕷不争春,寂寞开最晚”(《杜沂游武昌……》),王淇(宋人)所说“开到荼䕷花事了”(《春暮游小园》);用“晚阴薄”写这晚春时节的一个阴云淡淡的傍晚。这两句,给全词规定了特定的节候,同时也交代了词中抒情主人所处的特定位置;且“晚阴薄”给女主人公心理罩上一层阴影,“荼䕷”也最容易诱发女主人的暮春之感。所以,两句的内涵是丰富的。接着,再写女主人公的活动:她荡罢了秋千,倚着雕镂着连环图案花纹的窗子,看着红雨般的落花,迷离的轻烟,带有凉意的银丝编制的秋千索。“秋千”三句既是交待人物的活动,又用“花雨”等补充暮春景象,并用一个“冷”字兼写自然气温与女主人公的心理感受,与“晚阴薄”的特定环境相照应。“近来”以下至上片结句,都是抒情之笔。所抒之情,一是感慨“青春过却”,一是感慨寂寞孤独,而以“情绪恶”作为总提。“青春过却”,一语双关,既是指春景消歇,更是指人的青春年华的消逝,它包含一种很强烈的失落感。而从“遮莫”(尽教)一词,读者又可以体会到女主人对这些最可贵东西的失落,又是那么无可奈何。“沉水”,沉香水,用以熏衣,宋胡宿有“沉水熏衣白璧堂”(《侯家》)的诗句。单衣自熏与“孤酌”,都是写女主人的孤独。其实,作者把整个荼䕷院落写得寂然无声,也正是要表现女主人这种孤独、失落感,孤独感迫使女主人“孤酌”饮酒,而孤酒易醉,常饮常醉,以致“病酒经年”。酒醉如病,故称“病酒”;长期病酒,自然痛苦,故“怯孤酌”。然而,饮酒是为了解忧排闷,既怯孤酌,何以解忧?看来,虽“怯”,还是要去“孤酌”。至此,已初步写出女主人心事茫茫无可排遣的心理状态。词的中片,进一步刻划女主人的孤独与寂寞。作者首先用低低穿幕的“燕”(这燕应是双燕)反衬主人公的孤独。接着,用“笺绿绡红”两句深入一层写她的“心事”。这里的“笺”、“绡”都是用来承载题诗、写信的东西“绿”、“红”则表示“笺”“绡”的多种多样。但词中说:任凭你笺、绡红红绿绿,多种多样,而女主人公的“心事”仍然表达不了。由此可见其心事之多,之重。接着再用“柳丝”一句开拓一层,刻划心理状态。“柳丝系梦”实际上的语法词序是“梦系柳丝”,为填词平仄的要求而将词序作了调动。“柳丝”本暮春常见之物,千条万条,随风飘荡,及至散为柳绵,则是“满城风絮”。以柳丝(或柳绵)写梦,既是写梦之多,又是写梦境的漂泊不定,实际上是主人公心情惝恍的写照。“衾凤”三句,再调换一个角度,写主人的孤独空虚。“衾凤羞展”是说自己孤身一人,羞见被子上绣着的双凤,因而羞于展被;“鸾镜空掩”是说自己“青春过却”,容颜憔悴,不敢临镜,因而掩镜不用;“思量”一句则写辗转反侧,不能入睡。三句用一“叹”字领起,一气贯串,深刻反映了女子孤苦哀怨的内心世界。“恨依旧寂寞”是总结句,把种种感情归于“寂寞”,“依旧”明寂寞由来已久。从中片看,女子种种心态的焦点在于“怀人”,她与所怀念的人长期分离,因而造成使她痛苦不堪的孤独感与失落感。下片(第三叠)集中笔墨写女子的“怀人”。“妆阁,闭鱼钥”,鱼钥是鱼形的锁,梁简文帝《秋闺夜思》有“夕门掩鱼钥”句。这里说妆阁的门上了锁,意思是女主人不上妆阁,不去打扮了,这是她对伊人的深切怀念,也是对伊人爱情的忠贞,其意志很象杜甫《新婚别》里新妇的“罗襦不复施,对君洗红妆”。“怕唱”两句,“阳关”指“阳关曲”,即“阳关三叠”,又名渭城曲,因王维有“劝君更进一杯酒,西出阳关无故人”的名句,所以此曲播入乐府后遂为送别曲。“阳关”点出怀人的所在地。我国古代,西出阳关的,多与边塞战争或出使西域有关,如此,西出阳关者就更加值得怀念。词中女子因为怕“阳关”触动心事,而“怕唱”阳关曲,更进一步连“箫谱”也懒得学。这正是对伊人刻骨思念的心理反映。“夜占”三句,都是写女主人盼望伊人归来的活动表现。其一是占卜,“夜占蛛喜朝灵鹊”。蜘蛛、喜鹊都是我国古代民间用以“占喜”的凭借物。据说夜间梦到蜘蛛或蛛丝挂到身上,则有喜事,所以黄庭坚咏蜘蛛有“玉钗罥蛛郎马归”的诗句,元稹咏蜘蛛也有“为送佳人喜,珠栊无奈何”、“佳人祝喜丝”等句。至于喜鹊报喜,更是妇孺皆知的事。词中举“夜”、“朝”,意在表现女主人公思念之深,盼归之切,日夜属望于此。其二是“目断千里”,凝视天涯海角,希望能看到归来的锦帆。“目断”“锦帆”两句在词中很重要。以上所写女主人的活动皆不出荼䕷小院,视野范围狭窄得很,这里着此两句,通过她的视线,直至“千里”、“天角”,突破小小院落的局限,拓出一个新的境界。结处“玲珑”三句,最后画出一个彻夜不眠的“瘦削”形象。“又瘦削”与中片“依旧寂寞”同一笔法,“又”与“依旧”都有入木三分之效。读完全词,才明确看到词中的抒情主人是一个年轻瘦削的思妇,她感情的集中点是怀人念远,所怀念的伊人应是她的丈夫。显然,词中的夫妻长期分离的悲剧,有一定的揭露与抨击作用。此词在写作构思上也表现了较好的艺术技巧,主要有两点:其一,虽题为“春晚”,但对晚春景象着墨并不多,而是以思妇的心理活动为主线,在暮春阴凄的背景下推出人物(思妇),然后在三个段落(片)中逐层深化敞开其内心世界。词中写晚春景象,主要是为人物活动布置一个有效的背景,同时渲染一种感情意境。“春晚”既是自然节候的春晚,也是思妇心境里程的春晚。其二,作者写人物的心理活动,又以思夫——盼归为主线,借助于多种客观事物(从锁窗以至帘月),并通过思妇在与这些客观事物接触时的感受、情态,多角度、多方位地刻划其心理状态。最后直写到人物外貌形象的,只有“瘦削”二字,这是全部心理活动、感情重压的必然结果。凡此用笔,都表现出婉细而深刻的特点。通过阅读这首词,我们对多片长调的构思和项廷纪的善写哀情,应该有所理解。
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【诗句】云母屏风烛影深，长河渐落晓星沉。【出处】唐·李商隐《嫦娥》。【译注】室内，残烛的光亮渐渐黯淡，云母屏风上笼罩着一层阴影，越发令人感到清冷。室外，银河逐渐西移垂地，寥落的晨星无言地陪伴着一轮孤月，也陪伴着永夜不寐的主人公。诗人借助环境氛围的渲染，表现了主人公孤清凄冷和不堪忍受寂寞包围的意绪。【全诗】《嫦娥》.[唐].李商隐云母屏风烛影深，长河渐落晓星沉。嫦娥应悔偷灵药，碧海青天夜夜心。【注释】1.云母：一种柔韧富于弹性的矿物，晶体透明，有类似珍珠的光泽。古代以其薄片装饰屏风、门扉等。烛影深：谓蜡烛越烧越短，幽暗的光影愈来愈大，暗示夜已很深。长河指银河。渐落：渐没，指银河向西移动，逐渐消失。2.嫦娥：古代神话中后羿的妻子，即传说中的月仙子。碧海青天：谓明月晚间从碧海升起，历青天而复入碧海。【全诗赏析】这是一首寄寓诗，幽美、窈渺而多义。或云悼亡，或云伤己之不遇，或云摹写女道士不能求偶的孤寂苦闷等等，此诗虽内涵多义，而无论其喻指对象为谁，也应该是一位与嫦娥生活处境类似的人物。前二句描绘主人公生活的环境和永夜不寐的情景。上句写室内，烛光黯淡，云母屏风上笼罩着一层深深的暗影，显得空寂清冷，她永夜独坐，内心能不感到黯淡孤寂?此句用冷屏残烛烘托其心境，尤为贴切。一个“深”字，更是道出了独坐之久，追忆之深。下句写室外，横空天河，渐渐西垂，将要消失;晓天的晨星，也慢慢隐没坠沉。此句用河落星沉暗示主人公永夜不眠，“渐”字状其时间流逝，“沉”字拟其低垂，既渲染了凄清的氛围，也暗合其情怀的凄冷和心情的沉重。后二句写主人公面对一轮孤月的遐想。仰望明月，联想孤寂清冷的嫦娥，年年幽居月宫，夜夜面对无垠的碧海青天，无法排遣孤独郁闷之情，能不深深后悔偷吃不死之药吗?这里写嫦娥的处境心情也就是写主人公的处境心情，二者互为映衬，情味更为浓郁。此诗含蓄蕴藉，寄托深远，情调幽美。诗人在黑暗现实的困境中，为了在精神上摆脱世间尘俗，追求高洁的境界，往往使自己陷于孤独的境地，不正是和月中嫦娥、入道女冠的处境心情类似么?无论是诗人抒发不得志的幽怨，还是写孀独女冠的孤凄，都与嫦娥高洁而孤寂的情景是灵犀相通的。诗中浓重的感伤之美最能引发清高文士的共鸣。此诗将嫦娥、女冠和诗人自己塑造成三位一体的艺术形象，技巧高妙，唯李商隐能之。
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