【解题】此诗作年不详。寒食：节令名，清明节前一天(一说清明前两天)。相传春秋时介之推曾随晋公子重耳出亡在外十九年，重耳回国即位(即晋文公)后赏赐随从者，介之推未受封，与母亲隐居绵山(在今山西介休)，晋文公重耳来找他，他不出，晋文公以为焚山可逼他出来，结果竟被烧死。为纪念他，每年冬至后一百五日禁火，俗称寒食节。诗中通过寒食节赐火这件小事，委婉地讽刺皇帝对权贵的宠幸。首句“春城无处不飞花”，写春天景色，自然生动，形象鲜明，当时就传为名句。孟棨《本事诗》记载，当时缺知制诰官员，请皇帝批点，德宗批曰：“与韩翃。”当时有两个同姓名的韩翃，又请示，德宗又批曰：“‘春城无处不飞花，……。’与此韩翃。”说明韩翃仕途得意与此诗有关。【全诗】《寒食》.[唐].韩翃.春城无处不飞花，寒食东风御柳斜。日暮汉宫传蜡烛，轻烟散入五侯家。【注释】①寒食：即寒食节，在清明前一天。春秋时晋公子重耳出亡千九年，介子推等人始终从之。后重耳当了国君(晋文公)，赏赠随从出亡人员，介子推不求封赏，与母亲隐居绵山，文公找不到他，只好焚山逼他出来。他拒不出山，竟抱树烧死在山中。为了纪念他，每年冬至后一百零五日禁火寒食，俗称寒食节。②御柳：御苑的柳树。③汉宫：实指唐宫。传蜡烛：唐代有在寒食节这天皇帝宣旨取榆柳之火赐近臣以示恩宠的制度。传蜡烛，指传烛以燃火。④五侯：一说指宦官，一说指外戚。【今译】春日的京城中， 无处不是飞舞的杨花; 寒食的东风里， 皇宫御柳横斜。 暮色降临， 恩赐的烛火从宫里传出， 那淡淡的轻烟， 一缕缕地散入宠臣之家。【全诗赏析】韩翃是名列“大历十才子”的诗人之一。在大历诗坛上，部分诗人诗作尚存有盛唐余韵，这首《寒食》诗便是一例。诗题一作《寒食即事》。“寒食”是我国古代一个传统的节日，在清明前两日。古人每逢此节，前后三天不生火，只吃现成冷食，故名寒食。据《西京杂记》记载，在汉代，寒食这天虽然全国都禁火，但皇帝却赏赐给侯门贵族以蜡烛，特许照明，以示恩宠。唐承汉制，因袭旧例，也在寒食传烛示恩。元稹《连昌宫词》有“特勅宫中许燃烛”之句，说的就是这事。本诗借汉事以喻唐事，以见皇家恩泽只惠及上层，在绮丽的春光描绘中，微露出讽谏之意。前两句写京城春色。“春城无处不飞花”是烩炙人口的名句，它的好处在于，写出了暮春时节人人眼中所见、人人笔下所无的特有景致。“春城”指春天的长安城，造语新颖，音调谐和，给人以美感。“无处不”是用双重否定表肯定，表达效果较直述语气更为强烈;若换成“春城处处皆飞花”，势必索然寡味。“飞花”指随风飞舞的柳絮，杜甫《寒食》：“寒食江村路，风花高下飞。”是其用字所本，有人解作“落红无数”，不妥。就因果关系来看，首句实承次句而来，正因为“寒食东风御柳斜”，所以才“春城无处不飞花”。在这春光浓丽的寒食节，东风吹拂，御柳夭斜，枝头柳絮，漫天遍地，轻扬曼舞，才使得偌大的长安城无处不飞花。春天到处万紫千红，可写的景物甚多，诗人仅选取了“御柳飞花”这一最富有特征的景物加以描写，让读者窥一斑而知全豹，真可谓“动人春色不须多”了。在描写时，诗人避免了直接陈述，用因果倒置手法来突出“飞花”，用双重否定句来强调“飞花”，取得了一波三折、情致宛转的艺术效果。诗人在柳上着一“御”字，显示出描写的是皇家宫苑的柳树，又自然地引出下面的“汉宫”。后两句写当日情事，时间由白昼移至傍晚。寒食禁火，一般百姓家中夜间也不许点灯，但是贵族阶层却获准例外。“日暮汉宫传蜡烛”，在傍晚时分，皇帝已派人将蜡烛颁赐到贵族家中了。挨家挨户地颁赐，所以说“传”。谁人有权领受皇帝赐烛的殊荣?“轻烟散入五侯家”。蜡烛质量愈高，烟子愈少，所以说“轻烟”。这“轻烟”是皇帝恩泽的象征，领受它的是皇帝最宠幸的“五侯”。“五侯”本是汉朝典故。西汉成帝时，外戚王谭等五人同日封侯，世称五侯，见《汉书·元后传》。东汉顺帝时，外戚梁冀之子及叔父五人封侯，世称梁氏五侯，见《后汉书·陈蕃传》。东汉桓帝时，封宦官单超等五人为侯，亦号五侯，见(后汉书·单超传)。总之，五侯不是指外戚，就是指宦官。诗人在这里当然不会是仅仅咏题汉事，而是以古喻今。安史乱后以来，宦官专擅朝政，政治日趋腐败，有如汉末之世。此诗显然暗寓讽谕之意，清代诗论家吴乔曾予以评说：“唐之亡国由于宦者握兵，实代宗授之以柄。此诗在德宗建中初，只‘五侯’二字见意，唐诗之通于《春秋》者也。”(《围炉诗话》卷一)这是说此诗具有“惩恶而劝善”的“春秋笔法”。确实，这首诗虽然用意深刻，但在表现上相当含蓄。从表面上看，它只是描写了寒食的景色，记载了一件皇家在这个传统节日中的例行故事，甚至于可以将它看成是一篇赞美皇帝对臣下施加恩泽的颂歌。据孟棨《本事诗》记载，建中初年(780)，德宗因为欣赏此诗，亲自点名起用韩翃为驾部郎中，知制诰。可见德宗或者视此诗为歌颂皇恩，或者并不在乎诗中婉的讽刺意味。这种似歌颂而实讽刺，明扬暗抑的艺术手法，可以达到讽喻的目的而又不至于逆忤龙颜，正是《毛诗序》所主张的“主文而谲谏”理论的妙用。本诗写景之省净，言情之委婉，不着议论而用意自见，皆与盛唐诗风切近。翁方纲《石洲诗话》评说：“韩君平风致翩翩，尚觉右丞(王维)以来格韵去人不远。”读此诗，信然。【点评】时方禁烟，乃宫中传烛以分火，则先及五侯之家为近君而多宠也。(唐汝询《唐诗解》)不飞花飞字，窥作者之意，初欲用开字，开字下不妙，故用飞字，开字呆，飞字灵，与下句风字有情，东字与春字有情，柳字与花字有情，御字与宫字有情，斜字与飞字有情，蜡烛字与日暮字有情，烟字与风字有情，春字与柳字有情，五侯字与汉字有情，散字与传字有情，寒食字又装叠得妙。其用心细密，如一匹蜀锦，无一丝跳梭，真正能手。今人将字蛮下，熟玩此诗，则不敢轻易用字也。(徐增《说唐诗》卷十二)首句逗出寒食，次句以“御柳斜”三字引线，下“汉宫传蜡烛”便不突。“散入五侯家”，谓近幸者先得之，有托讽意。(黄叔灿《唐诗笺注》)韩君平“春城何处不飞花”，只说侯家富贵，而对面之寥落可知，与少伯“昨夜风开露井桃”一例，所谓怨而不怒也。(管世铭《读雪山房杂著》)清明赐火，则寒食之暮，为时近矣。(吴昌祺《删订唐诗解》)
《寒食》古诗 韩翃。推荐。爱诗词网。【解题】此诗作年不详。寒食：节令名，清明节前一天(一说清明前两天)。相传春秋时介之推曾随晋公子重耳出亡在外十九年，重耳回国即位(即晋文公)后赏赐随从者，介之推未受封，与母亲隐居绵山(在今山西介休)，晋文公重耳来找他，他不出，晋文公以为焚山可逼他出来，结果竟被烧死。为纪念他，每年冬至后一百五日禁火，俗称寒食节。诗中通过寒食节赐火这件小事，委婉地讽刺皇帝对权贵的宠幸。首句“春城无处不飞花”，写春天景色，自然生动，形象鲜明，当时就传为名句。孟棨《本事诗》记载，当时缺知制诰官员，请皇帝批点，德宗批曰：“与韩翃。”当时有两个同姓名的韩翃，又请示，德宗又批曰：“‘春城无处不飞花，……。’与此韩翃。”说明韩翃仕途得意与此诗有关。【全诗】《寒食》.[唐].韩翃.春城无处不飞花，寒食东风御柳斜。日暮汉宫传蜡烛，轻烟散入五侯家。【注释】①寒食：即寒食节，在清明前一天。春秋时晋公子重耳出亡千九年，介子推等人始终从之。后重耳当了国君(晋文公)，赏赠随从出亡人员，介子推不求封赏，与母亲隐居绵山，文公找不到他，只好焚山逼他出来。他拒不出山，竟抱树烧死在山中。为了纪念他，每年冬至后一百零五日禁火寒食，俗称寒食节。②御柳：御苑的柳树。③汉宫：实指唐宫。传蜡烛：唐代有在寒食节这天皇帝宣旨取榆柳之火赐近臣以示恩宠的制度。传蜡烛，指传烛以燃火。④五侯：一说指宦官，一说指外戚。【今译】春日的京城中， 无处不是飞舞的杨花; 寒食的东风里， 皇宫御柳横斜。 暮色降临， 恩赐的烛火从宫里传出， 那淡淡的轻烟， 一缕缕地散入宠臣之家。【全诗赏析】韩翃是名列“大历十才子”的诗人之一。在大历诗坛上，部分诗人诗作尚存有盛唐余韵，这首《寒食》诗便是一例。诗题一作《寒食即事》。“寒食”是我国古代一个传统的节日，在清明前两日。古人每逢此节，前后三天不生火，只吃现成冷食，故名寒食。据《西京杂记》记载，在汉代，寒食这天虽然全国都禁火，但皇帝却赏赐给侯门贵族以蜡烛，特许照明，以示恩宠。唐承汉制，因袭旧例，也在寒食传烛示恩。元稹《连昌宫词》有“特勅宫中许燃烛”之句，说的就是这事。本诗借汉事以喻唐事，以见皇家恩泽只惠及上层，在绮丽的春光描绘中，微露出讽谏之意。前两句写京城春色。“春城无处不飞花”是烩炙人口的名句，它的好处在于，写出了暮春时节人人眼中所见、人人笔下所无的特有景致。“春城”指春天的长安城，造语新颖，音调谐和，给人以美感。“无处不”是用双重否定表肯定，表达效果较直述语气更为强烈;若换成“春城处处皆飞花”，势必索然寡味。“飞花”指随风飞舞的柳絮，杜甫《寒食》：“寒食江村路，风花高下飞。”是其用字所本，有人解作“落红无数”，不妥。就因果关系来看，首句实承次句而来，正因为“寒食东风御柳斜”，所以才“春城无处不飞花”。在这春光浓丽的寒食节，东风吹拂，御柳夭斜，枝头柳絮，漫天遍地，轻扬曼舞，才使得偌大的长安城无处不飞花。春天到处万紫千红，可写的景物甚多，诗人仅选取了“御柳飞花”这一最富有特征的景物加以描写，让读者窥一斑而知全豹，真可谓“动人春色不须多”了。在描写时，诗人避免了直接陈述，用因果倒置手法来突出“飞花”，用双重否定句来强调“飞花”，取得了一波三折、情致宛转的艺术效果。诗人在柳上着一“御”字，显示出描写的是皇家宫苑的柳树，又自然地引出下面的“汉宫”。后两句写当日情事，时间由白昼移至傍晚。寒食禁火，一般百姓家中夜间也不许点灯，但是贵族阶层却获准例外。“日暮汉宫传蜡烛”，在傍晚时分，皇帝已派人将蜡烛颁赐到贵族家中了。挨家挨户地颁赐，所以说“传”。谁人有权领受皇帝赐烛的殊荣?“轻烟散入五侯家”。蜡烛质量愈高，烟子愈少，所以说“轻烟”。这“轻烟”是皇帝恩泽的象征，领受它的是皇帝最宠幸的“五侯”。“五侯”本是汉朝典故。西汉成帝时，外戚王谭等五人同日封侯，世称五侯，见《汉书·元后传》。东汉顺帝时，外戚梁冀之子及叔父五人封侯，世称梁氏五侯，见《后汉书·陈蕃传》。东汉桓帝时，封宦官单超等五人为侯，亦号五侯，见(后汉书·单超传)。总之，五侯不是指外戚，就是指宦官。诗人在这里当然不会是仅仅咏题汉事，而是以古喻今。安史乱后以来，宦官专擅朝政，政治日趋腐败，有如汉末之世。此诗显然暗寓讽谕之意，清代诗论家吴乔曾予以评说：“唐之亡国由于宦者握兵，实代宗授之以柄。此诗在德宗建中初，只‘五侯’二字见意，唐诗之通于《春秋》者也。”(《围炉诗话》卷一)这是说此诗具有“惩恶而劝善”的“春秋笔法”。确实，这首诗虽然用意深刻，但在表现上相当含蓄。从表面上看，它只是描写了寒食的景色，记载了一件皇家在这个传统节日中的例行故事，甚至于可以将它看成是一篇赞美皇帝对臣下施加恩泽的颂歌。据孟棨《本事诗》记载，建中初年(780)，德宗因为欣赏此诗，亲自点名起用韩翃为驾部郎中，知制诰。可见德宗或者视此诗为歌颂皇恩，或者并不在乎诗中婉的讽刺意味。这种似歌颂而实讽刺，明扬暗抑的艺术手法，可以达到讽喻的目的而又不至于逆忤龙颜，正是《毛诗序》所主张的“主文而谲谏”理论的妙用。本诗写景之省净，言情之委婉，不着议论而用意自见，皆与盛唐诗风切近。翁方纲《石洲诗话》评说：“韩君平风致翩翩，尚觉右丞(王维)以来格韵去人不远。”读此诗，信然。【点评】时方禁烟，乃宫中传烛以分火，则先及五侯之家为近君而多宠也。(唐汝询《唐诗解》)不飞花飞字，窥作者之意，初欲用开字，开字下不妙，故用飞字，开字呆，飞字灵，与下句风字有情，东字与春字有情，柳字与花字有情，御字与宫字有情，斜字与飞字有情，蜡烛字与日暮字有情，烟字与风字有情，春字与柳字有情，五侯字与汉字有情，散字与传字有情，寒食字又装叠得妙。其用心细密，如一匹蜀锦，无一丝跳梭，真正能手。今人将字蛮下，熟玩此诗，则不敢轻易用字也。(徐增《说唐诗》卷十二)首句逗出寒食，次句以“御柳斜”三字引线，下“汉宫传蜡烛”便不突。“散入五侯家”，谓近幸者先得之，有托讽意。(黄叔灿《唐诗笺注》)韩君平“春城何处不飞花”，只说侯家富贵，而对面之寥落可知，与少伯“昨夜风开露井桃”一例，所谓怨而不怒也。(管世铭《读雪山房杂著》)清明赐火，则寒食之暮，为时近矣。(吴昌祺《删订唐诗解》)
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策马前途须努力。推荐。爱诗词网。“策马前途须努力，莫学龙钟虚叹息”的意思,全诗,出处,解释,赏析“策马前途须努力，莫学龙钟虚叹息”是关于描写“谕理警世·砥砺教化·百折不馁”类的诗句。诗句写不要象失意潦倒的人那样长嘘短叹，而要快马加鞭，冲破重重障碍，奋力向前。表现出诗人刚强的性格及刻苦奋进的精神。如今仍然有着深刻的教育意义。注：龙钟，潦倒貌。李涉“岳阳别张祜”“全唐诗”第5427页。繁体:“策馬前途須努力，莫學龍鐘虛嘆息”的意思,全詩,出處,解釋,賞析“策馬前途須努力，莫學龍鐘虛嘆息”是關於描寫“諭理警世·砥礪教化·百折不餒”類的詩句。詩句寫不要象失意潦倒的人那樣長噓短嘆，而要快馬加鞭，沖破重重障礙，奮力向前。表現出詩人剛強的性格及刻苦奮進的精神。如今仍然有著深刻的教育意義。註：龍鐘，潦倒貌。李涉“嶽陽別張祜”“全唐詩”第5427頁。拼音:“CeMaQianTuXuNuLi，MoXueLongZhongXuTanXi”DeYiSai,QuanShi,ChuChu,JieShi,ShangXi“CeMaQianTuXuNuLi，MoXueLongZhongXuTanXi”ShiGuanYuMiaoXie“YuLiJingShi·DiLiJiaoHua·BaiSheBuNei”LeiDeShiGou。ShiGouXieBuYaoXiangShiYiLaoDaoDeRenNaYangChangShiDuanTan，ErYaoKuaiMaJiaBian，ChongPoChongChongZhangAi，FenLiXiangQian。BiaoXianChuShiRenGangJiangDeXingGeJiKeKuFenJinDeJingShen。RuJinRengRanYouZhaoShenKeDeJiaoYoYiYi。Zhu：LongZhong，LaoDaoMao。LiShe“YueYangBieZhangHu”“QuanTangShi”Di5427Xie。
新家孟城口。推荐。爱诗词网。【诗句】新家孟城口，古木余衰柳。来者复为谁？空悲昔人有。
【诗句】金樽清酒斗十千，玉盘珍羞直万钱。【出处】唐·李白《行路难三首》其一【译注】一斗十千的美酒斟满金杯，名贵的珍羞佳肴盛满玉盘。此诗写送别宴席上的情景及诗人的心绪。字里行间充满了抑郁不平的感慨，同时也表现出自信的精神。【全诗】行路难其一[唐]李白,金樽清酒斗十千，玉盘珍羞直万钱。停杯投箸不能食，拔剑四顾心茫然。欲渡黄河冰塞川，将登太行雪满山。闲来垂钓碧溪上，忽复乘舟梦日边。行路难，行路难，多歧路，今安在。长风破浪会有时，直挂云帆济沧海。【赏析】《行路难》系乐府旧题，属《杂曲歌辞》，《乐府解题》云“备言世路艰难及离别悲伤之意。”李白此诗作于离开长安之时，有系于开元十八、九年(730—731)，言是初入长安困顿而归时所作;有系于天宝三载(744)，谓是赐金放还时作。参照《梁园吟》、《梁甫吟》二诗，与此结尾如出一辙，故以前说为允。诗从高堂华宴写起，可能是饯筵的场面。“金樽清酒斗十千，玉盘珍羞值万钱”，前句化用曹植《名都篇》“美酒斗十千”，后句本于《北史》“韩晋明好酒纵诞，招饮宾客，一席之费，动至万钱，犹恨俭率”，它展示的是如同《将进酒》“烹羊宰牛且为乐”那样的盛宴，然而接下来却没有“会须一饮三百杯”的酒兴和食欲。“停杯”尤其“投著”这个动作，表现的是一种说不出的悲愤和失落，“拔剑击柱”这一动作，更增加了这种感觉。“心茫然”也就是失落感的表现。于是诗的前四句就有一个场面陡转的变化。
玉盘珍羞直万钱。推荐。爱诗词网。【诗句】金樽清酒斗十千，玉盘珍羞直万钱。【出处】唐·李白《行路难三首》其一【译注】一斗十千的美酒斟满金杯，名贵的珍羞佳肴盛满玉盘。此诗写送别宴席上的情景及诗人的心绪。字里行间充满了抑郁不平的感慨，同时也表现出自信的精神。【全诗】行路难其一[唐]李白,金樽清酒斗十千，玉盘珍羞直万钱。停杯投箸不能食，拔剑四顾心茫然。欲渡黄河冰塞川，将登太行雪满山。闲来垂钓碧溪上，忽复乘舟梦日边。行路难，行路难，多歧路，今安在。长风破浪会有时，直挂云帆济沧海。【赏析】《行路难》系乐府旧题，属《杂曲歌辞》，《乐府解题》云“备言世路艰难及离别悲伤之意。”李白此诗作于离开长安之时，有系于开元十八、九年(730—731)，言是初入长安困顿而归时所作;有系于天宝三载(744)，谓是赐金放还时作。参照《梁园吟》、《梁甫吟》二诗，与此结尾如出一辙，故以前说为允。诗从高堂华宴写起，可能是饯筵的场面。“金樽清酒斗十千，玉盘珍羞值万钱”，前句化用曹植《名都篇》“美酒斗十千”，后句本于《北史》“韩晋明好酒纵诞，招饮宾客，一席之费，动至万钱，犹恨俭率”，它展示的是如同《将进酒》“烹羊宰牛且为乐”那样的盛宴，然而接下来却没有“会须一饮三百杯”的酒兴和食欲。“停杯”尤其“投著”这个动作，表现的是一种说不出的悲愤和失落，“拔剑击柱”这一动作，更增加了这种感觉。“心茫然”也就是失落感的表现。于是诗的前四句就有一个场面陡转的变化。
【诗句】但见泪痕湿，不知心恨谁。【出处】唐·李白《怨情》。【译注】只看见她泪痕湿满了两腮，不知道她是恨人还是恨己。【全诗】怨情[唐]李白,美人卷珠帘，深坐颦蛾眉。但见泪痕湿，不知心恨谁。。【注释】①卷珠帘：是指闺中女子在卷帘盼望所思今的人归来。②深坐：久坐。颦蛾眉：皱眉头。这句写久等不归的失望情态。【翻译】美人儿卷起珠帘等待等待，一直坐着把双眉紧紧锁闭。只看见她泪痕湿满了两腮，不知道她是恨人还是恨己。【赏析】有一位哲人说过：“痛苦中最高尚的、最强烈的和最个人的——乃是爱情的痛苦。”古代的闺怨诗诉说的就是这种铭心刻骨的爱情痛苦。李白此首闺怨小诗，通过一个幽居闺房的美人独坐帘下、深坐孤寂的情形，于工笔刻画中层层揭示美人由思而待、由待而哭、由哭而怨的心态活动过程，含蓄而细腻地展示了她内心复杂难言的爱情痛楚。首句，“美人”点明主人之身份，“卷珠帘”这一动作展示了美人闺中独守、百无聊赖而有所待的思春心态。“珠帘”两字，点出美人所处环境——寂寞幽深的闺房，为下句“深坐”伏笔。次句“深坐颦蛾眉”，此“深”字，写出了坐待时间的长久、心境的孤寂。“颦蛾眉”三字，刻画美人外貌神态，透露怨苦之情。第三句“但见泪痕湿”，如电影特写镜头，把焦点集中照射美人脸庞，美人内心的痛苦，通过脸上的“泪痕湿”和盘托出。诗的前三句，通过“卷珠帘”的动作，“坐”而“颦”的沉思，“泪痕湿”的表现，一层深一层地展示美人心态发展的轨迹，将她心中的怨恨，可以说已全部写尽，诗至此似可结束。可是结句却说“不知心恨谁?”这一问，使诗情陡起回澜。是啊，她的痛苦该怨谁呢?似乎她本人也不知道。主人公遭遇的悲剧性也就愈深一层。是什么原因造成她独守空闺?以问收束全诗，使诗情有弦外之音，扩大了诗的容量，让短短四句小诗蕴藏了含蓄深婉的魅力。李白的绝句小诗常常深有此种情韵!
不知心恨谁。推荐。爱诗词网。【诗句】但见泪痕湿，不知心恨谁。【出处】唐·李白《怨情》。【译注】只看见她泪痕湿满了两腮，不知道她是恨人还是恨己。【全诗】怨情[唐]李白,美人卷珠帘，深坐颦蛾眉。但见泪痕湿，不知心恨谁。。【注释】①卷珠帘：是指闺中女子在卷帘盼望所思今的人归来。②深坐：久坐。颦蛾眉：皱眉头。这句写久等不归的失望情态。【翻译】美人儿卷起珠帘等待等待，一直坐着把双眉紧紧锁闭。只看见她泪痕湿满了两腮，不知道她是恨人还是恨己。【赏析】有一位哲人说过：“痛苦中最高尚的、最强烈的和最个人的——乃是爱情的痛苦。”古代的闺怨诗诉说的就是这种铭心刻骨的爱情痛苦。李白此首闺怨小诗，通过一个幽居闺房的美人独坐帘下、深坐孤寂的情形，于工笔刻画中层层揭示美人由思而待、由待而哭、由哭而怨的心态活动过程，含蓄而细腻地展示了她内心复杂难言的爱情痛楚。首句，“美人”点明主人之身份，“卷珠帘”这一动作展示了美人闺中独守、百无聊赖而有所待的思春心态。“珠帘”两字，点出美人所处环境——寂寞幽深的闺房，为下句“深坐”伏笔。次句“深坐颦蛾眉”，此“深”字，写出了坐待时间的长久、心境的孤寂。“颦蛾眉”三字，刻画美人外貌神态，透露怨苦之情。第三句“但见泪痕湿”，如电影特写镜头，把焦点集中照射美人脸庞，美人内心的痛苦，通过脸上的“泪痕湿”和盘托出。诗的前三句，通过“卷珠帘”的动作，“坐”而“颦”的沉思，“泪痕湿”的表现，一层深一层地展示美人心态发展的轨迹，将她心中的怨恨，可以说已全部写尽，诗至此似可结束。可是结句却说“不知心恨谁?”这一问，使诗情陡起回澜。是啊，她的痛苦该怨谁呢?似乎她本人也不知道。主人公遭遇的悲剧性也就愈深一层。是什么原因造成她独守空闺?以问收束全诗，使诗情有弦外之音，扩大了诗的容量，让短短四句小诗蕴藏了含蓄深婉的魅力。李白的绝句小诗常常深有此种情韵!
人生礼赞。推荐。爱诗词网。《人生礼赞——青年人的心对歌者说的话》朗费罗不要在哀伤的诗句里对我说，人生不过是一场幻梦!——昏睡的灵魂等于是死的①，事物的真相和外表不同。人生是真切的?人生是实在的!它的归宿并不是荒坟;“你本是尘土，仍要归于尘土”②，这话说的并不是灵魂。我的命定的目标和道路不是享乐，也不是受苦，而是行动，在每个明天都要比今天前进一步。艺术永恒，时光飞逝，我们的心，虽然勇敢、坚决，仍然像闷声的鼓，它正在伴奏向坟墓送葬的哀乐。在这世界的辽阔战场上，在这人生的营帐中，莫学那听人驱策的哑畜，要做一个战斗中的英雄!别指靠将来，不管它多迷人!让已逝的过去永久埋葬!行动吧，——趁着现在的时光!良知在心中，上帝在头上!伟大的生平昭示我们：我们能够生活得高尚，而当告别人世的时候，留下脚印在时间的沙上③;也许我们有一个弟兄航行在庄严的人生大海，船只沉没了，绝望的时候，会看到这脚印而振作起来。那么，让我们起来干吧，对任何命运抱英雄气概;不断地进取，不断地追求，要学会劳动，学会等待。(杨德豫译)【注释】①“昏睡的”，意为“怠惰的”。②“你本是尘土，仍要归于尘土”，这是耶和华对亚当说的话。③沙：指古代计时用的沙漏中的沙粒。“时间的沙”，指人类的历史。而从下一节诗来看，这里的“沙”又可解释为“人生大海”岸边的沙滩。【赏析】这首诗作于1838年。它反映了处于资本主义上升时期美国北方人们(包括诗人在内)的乐观进取精神。诗人一开始就批判了“人生不过是一场幻梦”的悲观论调。诗人认为，人的肉体虽然会毁灭，但人的精神是不朽的。如果因为人的肉体会灭亡，就让精神也“昏睡”，那才是真正的死亡。诗人明确表达了当时处于上升时期的美国资产阶级的强烈愿望：要不断地行动，“在每个明天都要比今天前进一步”。诗人认为，人生就是战场，不要留恋过去，也不要指靠将来，而要抓紧现在的一分一秒，做一个战斗中的英雄。尽管人生短促，但是人是可以在人类历史上留下自己的脚印的。诗人这里所说的脚印，就是指当时美国资产阶级开创新世界的业绩，它能在人们感到绝望的时候给人以鼓舞。诗的最后一段号召人们行动起来，不断地进取，不断地追求。整篇诗歌充满着对人生的乐观主义态度，渴望着战斗，渴望着做出一番轰轰烈烈的事业，具有当时美国北方那种努力开拓、奋发图强的时代特征。
【诗句】风波不信菱枝弱，月露谁教桂叶香。【出处】唐·李商隐《无题二首》其二【意思】象柔弱的菱枝，却偏遭横暴风波的摧折，象芬芳的桂叶，却无月露的滋润让它飘香。【全诗】《无题二首》其二.[唐].李商隐重帏深下莫愁堂，卧后清宵细细长。神女生涯元是梦，小姑居处本无郎。风波不信菱枝弱，月露谁教桂叶香。直道相思了无益，未妨惆怅是清狂。【赏析】第二首，是对前一首的发展和补充，其基本规定情境与上一首相同，即都是从男子视角来写女子不如意的爱情生活，因此诗的内容大体仍由旁观者的体察描叙和设身处地的感叹两部分构成。“重帏深下莫愁堂，卧后清宵细细长”，补写出前一首未能顾及的女主人公的居室环境。“莫愁堂”，含义有多层，既说明这是一间陈饰华美的闺房，又暗示女主人公长得像传说里著名的莫愁女那么美丽。而“重帏深下”则不但使屋内陈饰具体化，而且更直接显示出女主人公被拘于深闺、形同幽囚般的生活。“卧后清宵”云云，是说女主人公短暂的睡眠后(请别忘记，昨日深夜她还在缝帐子)，在清晨早早醒来，只觉得时间过得那么缓慢，就像抽不完的长丝，使她痛感寂寞的时光难熬。这一联，上句是诗人对女主人公生活的设想和描绘，下句已不仅是客观描写，而加入了代女主人公抒慨的成分。这就为向颔联的过渡作好了准备。“神女生涯原是梦，小姑居处本无郎”两句，性质与前联下句相似，是诗人充满感情的旁述，又是女主人公心底的慨叹。
风波不信菱枝弱。推荐。爱诗词网。【诗句】风波不信菱枝弱，月露谁教桂叶香。【出处】唐·李商隐《无题二首》其二【意思】象柔弱的菱枝，却偏遭横暴风波的摧折，象芬芳的桂叶，却无月露的滋润让它飘香。【全诗】《无题二首》其二.[唐].李商隐重帏深下莫愁堂，卧后清宵细细长。神女生涯元是梦，小姑居处本无郎。风波不信菱枝弱，月露谁教桂叶香。直道相思了无益，未妨惆怅是清狂。【赏析】第二首，是对前一首的发展和补充，其基本规定情境与上一首相同，即都是从男子视角来写女子不如意的爱情生活，因此诗的内容大体仍由旁观者的体察描叙和设身处地的感叹两部分构成。“重帏深下莫愁堂，卧后清宵细细长”，补写出前一首未能顾及的女主人公的居室环境。“莫愁堂”，含义有多层，既说明这是一间陈饰华美的闺房，又暗示女主人公长得像传说里著名的莫愁女那么美丽。而“重帏深下”则不但使屋内陈饰具体化，而且更直接显示出女主人公被拘于深闺、形同幽囚般的生活。“卧后清宵”云云，是说女主人公短暂的睡眠后(请别忘记，昨日深夜她还在缝帐子)，在清晨早早醒来，只觉得时间过得那么缓慢，就像抽不完的长丝，使她痛感寂寞的时光难熬。这一联，上句是诗人对女主人公生活的设想和描绘，下句已不仅是客观描写，而加入了代女主人公抒慨的成分。这就为向颔联的过渡作好了准备。“神女生涯原是梦，小姑居处本无郎”两句，性质与前联下句相似，是诗人充满感情的旁述，又是女主人公心底的慨叹。