垂柳暗如烟

相见欢朱敦懦。推荐。爱诗词网。朱敦儒《相见欢》朱敦儒朱敦儒金陵城上西楼①。倚清秋②。万里夕阳垂地、大江流③。中原乱④。簪缨散⑤。几时收⑥。试倩悲风吹泪、过扬州⑦。江山秋色图(局部)【宋】赵伯驹故宫博物院藏注释①金陵：今江苏南京。②倚：倚栏。③大江：长江。④中原乱：指北宋末年靖康之难，金兵占领中原，北宋灭亡。⑤簪(zān)缨：古代官吏的帽饰，此指代北宋的官员。⑥收：结束乱局，此指收复失地。⑦倩：请托、恳请。过：到。扬州：位于今江苏，此指宋金对峙的前线。鉴赏宋钦宗靖康元年(1126)，北宋都城汴京被金军攻破，宋徽宗、宋钦宗被掳北上。宋高宗赵构于次年五月在南京(今河南商丘)即位，重建宋朝(史称南宋)，改元建炎，沿黄河一线设防阻止金军南下。十月，宋高宗以金兵南逼为由，从南京迁往扬州(今属江苏)，将防线由黄河南移至淮、汉、长江一线。高宗建炎元年(1127)秋，朱敦儒南逃至金陵(今江苏南京)时作有本词，上阕写作者登临金陵城楼所见悲凉宏阔的江山秋景，下阕写作者面对国破山河乱的沉痛心情。上阕写得气象宏阔而凄美，悲怆之中有慷慨之音。首二句“金陵城上”“清秋”用浅淡之笔点出时空场景。“上西楼”自是无言，有“无言独上西楼，月如钩”(南唐李煜《乌夜啼》)为证;“清秋”自是萧寒，有“一望关河萧索，千里清秋”(柳永《曲玉管》)为据。无言与萧索，两者烘托出作者沉郁低沉的心境。前人写登楼，如“风萧瑟而并兴兮，天惨惨而无色”(三国王粲《登楼赋》)，“城上西楼倚暮天，楼中归望正凄然”(唐张继《冯翊西楼》)之类，缺少本词清淡中所夹带的亡国悲凉之音，亦是因时事和个人气质不同使然。上阕末句“夕阳垂地”“大江流”等雄大意象一出，本词便更上一个境界，与杜甫的名句“星垂平野阔，月涌大江流”(《旅夜书怀》)相通，两者所流露出的感情色彩虽然不同，但在落笔之气势、景象之宏阔上，却堪称伯仲。“万里夕阳”的景色壮美而血红，可是“遥望中原，荒烟外、许多城郭”(岳飞《满江红《登黄鹤楼有感》)，残阳渲染的乃是满目疮痍的故国景象，正是“万里东风，国破山河落照红”(《减字木兰花》)。作者登古都金陵，临邈远之长江，望烽烟之中原，流离漂泊，“故国山河”，“独倚危楼，无限伤心处”(《苏幕遮》)，其情感纠缠何其复杂，都统统凝练在寥寥数笔的景致中。柳永有“渐霜风凄紧，关河冷落，残照当楼”，“惟有长江水，无语东流。不忍登高临远，望故乡渺邈，归思难收”(《八声甘州》)，两位词人虽寄意不同，但情景却十分相通。上阕写景铺陈渲染悲凉氛围，下阕转入抒情以达胸臆。下阕首三句“中原乱。簪缨散。几时收”，连用三个短句，音节急促，慷慨悲歌之中表达着对故国的无限深情，可谓“一双新泪眼，千里旧关山”(《临江仙》)。下阕末句写作者恳请悲风将自己的眼泪吹过前线重镇扬州以问候故土同胞。他泪流纵横，深感恢复旧山河遥遥无期，哀痛中流露出绝望，绝望中留有希望，可谓写得凄婉至极。“扬州”自古繁华，而今却是“悲风吹泪”，今昔对比，更是惹人泣下如雨，再联想到后来词人姜夔过扬州时“渐黄昏，清角吹寒，都在空城”(《扬州慢》)，其辛酸更是难忍了。作者早年隐居故乡洛阳，过着“旗亭问酒，萧寺寻茶”(《朝中措》)的“清都山水郎”(《鹧鸪天《西都作》)式的优游闲雅生活，词风浪漫潇洒、清雅飘逸。此次南渡之变促使朱敦儒逃奔南方，亦促使其词风转向悲壮慷慨、沉郁清丽，亦最终改变其人生方向。本词慷慨苍凉，充满对故国的怀念，是朱敦儒人生转折时期的经典之作。(张伟特)集评清《陈廷焯：“希真词最清淡，惟此章笔力雄大，气韵苍凉，悲歌慷慨，情见乎词。”(《云韶集》)链接宋代的文化名城——扬州。扬州为宋代的淮南东路治所，经济文化繁荣。北宋时工商业虽远不如唐代，但仍为漕运重要转运站，长江流域和珠江流域的货物多经此转运，闽、广、江、浙商人亦常在此经商，神宗熙宁年间年商税额达五万余贯。手工业有造船、纺织、铜器打造、印刷、酿酒等部门。朝廷在此设造船场。所产锦、白绫等绸缎与白苎布、铜器、白桃酒享有盛名，销量很大。郊区产稻较多，并产茶叶，种花较盛。芍药尤多，有的园圃多达数万株，不少销往外地。文风兴盛，文字学家徐铉、徐锴等均是当地人，欧阳修、王安石、秦观皆曾在此居住过。风俗喜簪花，多花市之设。南宋时期为南北军事要冲，因遭兵火，经济文化发展受到影响。咸淳年间穆罕默德十六裔孙普哈丁来此传教，所创仙鹤寺为国内四大清真寺之一。

休问梁园旧宾客。推荐。爱诗词网。【诗句】休问梁园旧宾客，茂陵秋雨病相如。【出处】唐·李商隐《寄令狐郎中》。【意思】休要问我这梁园旧日的宾客，我就是茂陵秋雨多病的相如。【全诗】《寄令狐郎中》.[唐].李商隐嵩云秦树久离居，双鲤迢迢一纸书。休问梁园旧宾客，茂陵秋雨病相如。【全诗鉴赏】会昌五年(845)秋天，诗人因守母丧闲居洛阳，在收到旧友令狐綯的书信后，回赠了这一首诗，表现了感念故交旧恩、慨叹身世落寞之情。令狐綯是令狐楚的儿子，当年诗人受令狐楚赏识时，和令狐綯的关系也很好，开成二年进士及第也得力于令狐綯的帮助，后因诗人娶李党王茂元的女儿，两人疏远了。首句点明诗人和朋友分处两地。嵩山的云和秦川的树，分指自己所在的洛阳和令狐綯所在的长安，二人是各居一地，而且离别很久了。云、树常用作思念之情的寄托，含蓄而又贴切。该句既点明了作者与旧友久别离居的事实，又表现了他们遥望云树、相互思念的情景。词句优美，物象蕴藉，给人以深邃而悠远的想象。次句写令狐綯从远方寄来问候的书信。秋风渐起，秋雨潇潇，闲居在家，身染多病，凄凉孤寂而百无聊赖之际，跨越千山万水而来的旧日好友的一纸书信，该在诗人心中激起多少温暖的涟漪。故人的殷殷情谊，诗人的欣慰、感念，都糅进了这貌似平淡的句子里。“迢迢”既照应前面的“嵩云秦树”，又写出了自己对旧友情谊的感激之情。三四两句化用司马相如的典故，写自己目前的境况，答复对方的关心。不要问当年梁孝王的宾客，现在仿佛茂陵秋雨中病废的司马相如。诗人自比梁园旧宾客，表明不忘当年知遇之恩;以秋雨中茂陵病相如自况，流露出深深的伤感、落寞和失意;“休问”，是感慨万千、欲说还休。全诗平淡中有隽永，失落中含真情。最后两句共用一个典故，将过去和朋友的关系、今日的凄清孤寂、接到旧友书信后的思绪万千融和在一起，可谓贴切而巧妙。

于易水送人一绝。推荐。爱诗词网。骆宾王此地别燕丹,壮士发冲冠。①昔时人已没,今日水犹寒。【注释】①燕丹:指战国末年的燕国太子丹。壮士:指甘为燕太子丹刺杀秦王复仇的荆轲。冠:头巾或帽子。【鉴赏】这是一首借送别友人而抒发己情的五言绝句。作者骆宾王具有浓厚李唐王朝正统思想而又一生坎坷。他“少年落魄,薄宦沉沦,始以贡疏被愆,继因草檄亡命”(清人陈熙晋《骆临海集笺注》)。对自己的际遇,他愤愤不平;对武则天称帝,他极为不满;等待时机匡复李唐王朝,是他矢志不渝的心愿。本诗明白地表达了他摆脱压抑、干出一番事业的这种心境和愿望。上联写昔日荆轲在易水边与燕太子丹告别时,一曲悲歌令在场的所有人都怒发冲冠。史载:战国末年荆轲为替燕太子丹复仇,欲以匕首威逼秦王,使其归还迫燕割让之地。临行时燕太子丹及高渐离、宋意皆着白衣冠(丧服)送于易水之滨,高渐离击筑,荆轲踏节而歌:“风萧萧兮易水寒,壮士一去兮不复还。”歌声悲壮激越,“士皆瞋目,发尽上指冠”。“此地”即诗题中的易水。“壮士发冲冠”用来概括那个悲壮的送别场面和人物激昂慷慨的心情,表达了作者对荆轲的深深崇敬。如今作者在易水边送别友人,很自然地想起了荆轲的故事。本联在写作技巧上给人一种突兀之感,它舍弃了那些友谊深长、别情依依等一般送别诗的常见内容,大量芟夷枝蔓,直接纳入史实。这种破空而来的笔法,反映了作者心中蕴藏着一股难以遏止的愤激之情,把昔日之易水壮别和今日的易水送客融为一体,从而为下联的抒怀准备了条件,酝酿了怀古以慨今的气氛。下联用对仗的句式抒怀。前一句很自然地引出后一句,“今日水犹寒”是全诗的重心所在。写法上既寓情于景,又景中带比。说荆轲虽然死了,但他代表的那种不畏强暴的高风亮节却千载犹存。“人已没,水犹寒”,隐含了作者对当今现实环境的深切感受。“已”、“犹”两个虚词的运用和“昔时”与“今日”的对比,既使句子变得自然流畅,又使音节变得纡徐舒缓,给人一种回肠荡气之感,更有力地抒发了作者那种抑郁难申的悲痛。全诗题为“送人”,但却无一句是叙自己送别友人的情景,也未告知我们送别的是何许人。然而我们却由它的内容自然地想象出那种“慷慨倚长剑,高歌一送君”的激昂壮别的场景,也可以自然地想见那所送之人,一定是作者肝胆相照的至友。因为惟有如此,诗人才愿意、也才能够在分别之时不可抑制地一吐心中的块垒,而略去一切送别的常言套语。此诗题为送人,却纯是抒怀咏志。作为送别诗的一格,此诗开了此风气之先。

山中与裴秀才书。推荐。爱诗词网。王维近腊月下(1)，景气和畅(2)，故山殊可过(3)。足下方温经(4)，猥不敢相烦(5)。辄便往山中(6)，憩感配寺(7)，与山僧饭讫而去。北涉玄灞(8)，清月映郭。夜登华子冈，辋水沦涟(9)，与月上下;寒山远火，明灭林外。深巷寒犬，吠声如豹;村墟夜舂(10)，复与疏钟相间(11)。此时独坐，僮仆静默，多思曩昔，携手赋诗，步仄径(12)，临清流也。当待春中，草木蔓发(13)，春山可望(14)，轻鯈出水(15)，白鸥矫翼(16);露湿青皋(17)，麦陇朝雊(18)。斯之不远(19)，倘能从我游乎?非子天机清妙者(20)，岂能以此不急之务相邀?然是中有深趣矣。无忽!因驮黄蘖人往(21)，不一(22)。山中人王维白。〔注释〕(1)腊月：夏历十二月。古代在夏历十二月举行“腊祭”。下：末尾。(2)景气：景物气候。(3)故山：旧居的辋川山。指峣山，在今陕西省蓝田县南。过：过访。(4)温经：温习经书。(5)猥：鄙贱之意。相烦：麻烦。(6)辄便：就。(7)憩：休息。感配寺：寺名，在今陕西省蓝田县。(8)灞：灞水。源出陕西省蓝田县东，汇入辋水，流入渭水。(9)沦涟：水波纹。(10)舂：捣米。(11)疏钟：稀疏的钟声。(12)仄：狭窄。(13)蔓发：发芽茂盛。(14)可望：可以观赏。(15)鯈(tiao)：鱼名，白色，体狭长。(16)矫：举。(17)皋：泽边地。(18)雊(gou)：雄雉鸣。(19)斯：这。(20)天机：天性。清妙：清远妙悟。(21)黄蘖：一种芸香料植物，可入药。(22)不一：不能逐一地详细说。〔鉴赏〕给老朋友写信，可以直接抒发怀念之情，也可以借写往事，写家乡或写曾经一起到过的地方的景物，来打动对方的感情神经，引发情感的交流，同样，也表达了怀念之情。王维给裴迪的信，就是采用后一种表达方法。王维是一位多才多艺的名士，能诗善画，尤工于山水诗，是当时山水诗派的代表作家之一。晚年隐居辋川山庄，裴迪是他的挚友。他们曾一起在辋川山庄“浮舟往来，弹琴赋诗，啸咏终日”。(《旧唐书·王维传》)王维给裴迪的这封信，描绘了辋川山庄的冬景春色。既然裴迪也在辋川山庄呆过，对那里的景色自然是了如指掌的，为什么王维给他写信，还要把“故山”景色描述一番?他这样写的目的是什么?我以为，他俩曾一起在辋川山度过，且都有咏辋川山庄胜景之一的华子冈诗篇，王维的信之所以写景，正是为了勾起裴迪的回忆，由景生情，以寄托对故人深深的怀念之情，并希望再次享受同游深趣。王维这封书信文笔清新秀丽，充满诗情画意。信基本上分为两段：一段写冬景，一段写春景。“近腊月下”，落笔第一句点明季节，让读者明确下面所写的景物，都是冬景;“景气和畅”说明此时虽属冬令季节，但不是寒风凛冽，而是“和畅”，即温和舒畅。“故山殊可过”。以上三句，写了出游的背景，即时令、气候、地方。既然值得一游，为什么不邀朋友一道共赏呢?下面两句，回答了这个问题。“足下方温经，猥不敢相烦。”说明这次没有邀裴迪的原因。“便往山中，憩感配寺，与山僧饭讫而去。”这三句，既承前而写，又启开下文。作者既然不愿打扰裴迪，那么只好自己出游了，这是承上;既然“饭讫而去”，那么去哪里，看见什么?这是启下，让下文来一一回答。这样的结构，就有一种内在的联系，让人读来，感到脉络清晰。上面这一段，好象音乐中的“过门”，拉过之后，便开始“歌唱”了。“北涉玄灞，清月映郭。”原来是从北面渡过幽深的灞水，正见那冷冷的月亮映照着城郭。好一幅冬令夜景!作者出游的时间是冬季，又是夜游郊野，整个环境便显得空旷静谧，月光也显得不强烈，所以，用一“清”字来形容，正抓住冬夜城郊的特点。“夜登华子冈”，写明了登冈的时间。一个“冬”，一个“夜”，说明了特定的季节、时间，景物的描写，便都离不开“冬”与“夜”这两点。作者站在“华子冈”上，居高临下，远望辋水，水微微泛起波纹，水与月好象连在一起，形成水天相接的美妙境界，在作者眼前，水是“与月上下”。远处，山村的住户，还亮着灯火，但在树林的遮挡下，人的感觉就好象是又明又灭一样，显出那灯光的闪闪烁烁。作者用“寒山远火，明灭林外”八个字，就写尽这山村夜晚特有的景致。“山”上冠一“寒”字，正紧扣冬令季节，下文的“寒犬”，也同样渲染了“冷”的气氛。“山”“犬”本无所谓“寒”“热”，但季节作用于人的心理，就有“寒山”“寒犬”“清月”之描述。以上两句，写的都是静景：水、月、山村、灯火。但这静，还不足以使人寒心。下面的动景，即深巷寒犬吠声如豹、山村夜舂与寺院慢敲着的钟声相混杂的声音，好象很热闹，但实际上这种“动”，更映衬着山村冬夜可怕的静寂。这种笔法，就是动静相衬。下面是由景而及人，表现出对故友的无限怀念：“此时独坐，僮仆静默，多思曩昔，携手赋诗，步仄径，临清流也。”这一段，由眼前景物而引起对往昔的联想，特别是提到“携手赋诗，步仄径，临清流”这些往事，很能使对方动情。如前面介绍，王、裴过去在辋川曾经一起“浮舟往来，弹琴赋诗，啸咏终日”。这里所说“携手赋诗”，当指此事。因此，裴迪读信至此，自然会勾引起昔日同游的情思。如同词一样，如果说以上写冬景算作上阕，那么下面写春景就是下阕了。上下两阕，各写一景：冬景，是实写;春景，则是想象中的景色。所以，对春的描写，就是粗线条的了。从“当待春中”到“麦陇朝雊”一段，写的是当春天到来的时候，辋川山庄将出现的景致。这里所描写的景物，确实是充满诗情画意的。“草木蔓发”，蔓，即藤蔓，本来是名词，在这里用来状草木生长的快。“春山可望”，一个“春”字加在“山”之前，就把满山翠绿，洋溢着的春的气息都准确地表达出来了。“轻鯈出水，白鸥矫翼”，也离不开一个“春”字。白鯈鱼在水里嬉游，本也无所谓轻重。这个“轻”字，含有“轻装”之意，说明冬尽春来，鱼儿也就活跃起来了，显得一身轻了。而写白鸥，着一“矫”字，也含矫健之意。这两句，是从鱼、鸟，或者说泛指飞禽走兽在春天里恢复它们的活力，来表现春天带来的朝气。接着写路边带朝霞的青草和野鸡在麦垄间鸣叫，也都是一派春景。这是白天的热闹，以鱼、鸟闹春说明春的明媚。但是，这些景物不是具体所见，而是根据以往经验预想的，所以，它没有特指，不象前面写冬景那样，是“夜登华子冈”时所看到的。写冬游华子冈，是想起以往与老友同游赋诗的情况，表达怀念之情;写春来临之后的景色，是希望能再次同老友共游。这正是王维写这封信的主要目的。王维邀请裴迪同游，文笔也很讲究。一写“斯之不远，倘能从我游乎?”“倘能”，就是不肯定，在语法上称或然词。也就是说，王维不是采用直接邀约，让对方觉得非来不可而为难，而是采用商量的口吻：“你能同我一起出游吗?”二写“非子天机清妙者，岂能以此不急之务相邀?”这是对上一句的补充。意思是说，如果不是了解您的超尘出俗、情致高雅，怎么能用这种不重要的事来约请您呢?三写“然是中有深趣矣”，即春天出游是很有意思的事，又进一步加强了邀约的诱惑力，促使裴迪下决心。这三层，第一层是用商量的口气，第二层退让一步，第三层又紧逼一步。实际上王维是发出邀请，说明为什么邀请，再含有希望裴迪一定来的意思，读来十分真挚亲切。最后说明信是托什么人带去的。就是信中所说的借运药人前去之便带上的。其他，就属于写信的套式了。读完这封信，可以看出，王维重在写景，以景来诱发对方之情，达到邀游的目的。我们从这封信中，第一，可以学习散文清新的笔法;第二，可以学习描写景物的技巧，使景如画，又如诗;第三，可以学习用词的准确、鲜明、生动;第四，可以学习写信的一些委婉手法。字数：3146作者：张慕勋知识来源：吴功正执行主编.古文鉴赏辞典.南京：江苏文艺出版社.1987.第693-697页.

欲穷千里目更上一层楼是哪首诗。推荐。爱诗词网。【诗句】欲穷千里目，更上一层楼。【出处】唐·王之涣《登鹳雀楼》。【意思】要想看尽千里风光，还要再上一层楼。穷：尽。更：再。【鉴赏】这两句诗的意思是若想把千里的风光景物看够，那就要登上更高的一层城楼。“欲穷千里目”，写诗人一种无止境探求的愿望，还想看得更远，看到目力所能达到的地方，唯一的办法就是要站得更高些，“更上一层楼”。“千里”、“一层”，都是虚数，是诗人想象中纵横两方面的空间。“欲穷”“更上”词语中包含了多少希望，多少憧憬。这两句诗，是千古传诵的名句，既别翻新意、出人意表，又与前两句诗承接得十分自然、十分紧密;同时，在收尾处用一“楼”字，也起了点题作用，说明这是一首登楼诗。从这后半首诗，可推知前半首写的可能是在第二层楼所见，而诗人还想进一步穷目力所及看尽远方景物，更登上了楼的顶层。诗句看来只是平铺直叙地写出了这一登楼的过程，而含意深远，耐人探索。这里表现了诗人向上进取的精神、高瞻远瞩的胸襟，也道出了要站得高才看得远的哲理。【用法例释】一、用以说明登高方能望远的道理。[例]唐诗云：“欲穷千里目，更上一层楼。”登上香炉峰环顾四周，才知道：还有更远的路程，还有更高的山峰在前头呵!(徐刚《西山红叶好》)二、用以比喻看问题或做事情立足点高，才能目光远大。[例]真正的民主不仅看它表面的热闹，更要看它的深度和广度，看它实际所起的作用。“欲穷千里目，更上一层楼”，我倒希望阔别几十年的德先生，改变他蹒跚的脚步，跑得快些，站得高些，看得远些。(冯英子《孔狗江马论》)三、用以比喻要想取得更大的成就，就必须更加努力。[例]看着何镜涵先生笔下的传神佳作，听着他那“不断否定自己”的心声，记者又想起了那句脍炙人口的古诗：“欲穷千里目，更上一层楼。”(刘正刚《访著名画家何镜涵先生》)【全诗】《登鹳雀楼》.[唐].王之涣白日依山尽，黄河入海流。欲穷千里目，更上一层楼。【注释】〔1〕《登鹳雀楼》是王之涣传诵千古的不朽杰作。鹳(guan)雀楼，原址在今山西永济城西南角上，宋·沈括《梦溪笔谈》说：“河中府鹳雀三层，前瞻中条，下瞰大河，唐人留诗甚多，唯李益、王之涣、畅当三家，能状其景。”王之涣(公元688～742)，字季陵，晋阳(今山西太原)人，徙居绛郡(今山西新绛)。一生中只做过主簿、县尉之类小官，后辞官。喜漫游名山大川，豪爽，常击剑悲歌。诗作多为乐工配曲传唱，名动一时，与王昌龄、高适等齐名，为盛唐时期的边塞诗人。诗作多佚，《全唐诗》仅录存六首。前两句写登楼远眺所见景色：远望落日向连绵起伏的中条群山冉冉沉没，俯瞰楼前下方奔腾咆哮的黄河滚滚而来又东向流归大海。景色壮阔，气势雄浑，由上及下，由近及远，由西及东，把上下、东西、远近的景物，以及景中意、意中景，完全容纳在十个字之中，即所谓缩万里于咫尺，咫尺有万里之势，使人胸襟为之开阔。后两句写要想穷尽目力所及尽观远方景物，还要再上一层楼，才能高瞻远瞩。这不仅表现了向上进取的豪迈胸襟，并且蕴含着深刻的哲理：站得高才看得远，开阔视野，就要立足高。四句诗构成一个整体境界，寓哲理于景物情事之中。律体严整，两联全用对偶。《唐诗别裁》评论说：“四语皆对，读来不嫌其排，骨高故也。”上联是工整对，厚重有力，更显所写景象雄壮;下联是流水对，显得流转自然。【题解】这首诗描写诗人登鹳雀楼的所见所思。鹳雀楼，在今山西省永济市旧城西的黄河岸边。楼有三层，前望中条山，下临黄河，为古代登临胜地。因有鹳雀(一种似鹤的飞鸟)常栖息在上面，所以叫鹳雀楼。原失修，目前已修复，对游人开放。此诗头两句写眼前所见，日已西沉，快要落山;下面的黄河水滚滚东流奔向大海，描绘出了祖国河山的壮美。后两句写诗人所想，面对高高的楼顶，豪情满怀，境界高远，吟出了富有哲理的千古名句：“欲穷千里目，更上一层楼。”全诗境界开阔，气势磅礴，蕴含着诗人“登高望远”的胸襟和抱负。这首诗也说明了只有站得高才能看得远的深刻哲理，世代流传，脍炙人口。【鉴赏】鹳鹊楼，或称鹳雀楼，在蒲州(今山西永济县)府城，原在黄河中水洲，后倾圮，匾额移至城楼上。原楼有三层，站在上面可见黄河与中条山，当时常有鹳雀飞来停留在上面，因此得名。这首诗写登楼所感，言简意深。这首五绝，言简意深，富含哲理，激人上进，因而千古传诵，至今仍脍炙人口。诗写登鹳雀楼所感。鹳雀楼位于蒲州城西南，即现在的山西省永济县。“白日依山尽，黄河入海流”，是写登楼后所见到的景色。抬头远眺，望见夕阳沿着一抹青山落下去;俯首鸟瞰，不尽黄河水，汹涌奔腾，流向东海。白日的“依山尽”是眼见的实景，黄河“入海流”乃是由“流”和流向的实景衍化出的想象之景。这就从高、大、长、远上显示了诗人视野的广阔，使人眼前呈现出一幅宏阔瑰丽的画图。这幅画图，就形体而言，有“圆”日，有“长”河，有“高”山;就色彩而言，有“白”日，有“青”山，有“黄”河。同时，首句着一个“依”字，表现日落的缓慢，大有依恋不舍之意;次句用一个“入”字，写水“流”得迅疾，颇有一泻千里之势。日迟迟而落，水滚滚而去，天上静谧，地面喧腾，有动有静，动静结合，使人大有如临其境之感。作者的高明处，是在这幅画图上，取其大景，遗其小景，留其要景，弃其次景。写太阳落山，从纵的方面可贯天地;写黄河入海，则从横的方面能通大地。就这两方面，便开拓了广阔的空间境界，显示出了祖国河山的磅礴气势和自己的开阔胸襟。如果只注目于花卉草木之间，醉心于山林泉石之上，则显不出诗人立足之高，眼界之广，心胸之阔，山河之壮。“欲穷千里目，更上一层楼”。这两句是上两句的继续和发展。“欲穷千里目”，说明上两句所写景物，还是未穷之景，已经如此壮美，穷千里之外，其景将更为动人了!“欲穷”两个字用得非常妙，它说明上面所见景物感人之深，这才激起要“穷”的愿望;又自然导出了下面“更上一层楼”的要求。但是，全诗到了“更上一层楼”后戛然而止，对穷千里之后的实景，采取了虚写的办法。在这里，虚写比实写更富有表现力。它能够引人遐想，想象到更上一层楼后将会见到云霞满天，暮霭遍地，青山逶迤而去，黄河奔腾而来……可是诗人点墨不溅，苍山云海尽寓诗中，五光十色掩于纸面。这就能使人的视野更为拓宽，丰富的内容尽在不言之中。为什么虚写能起到实写的作用，甚至比实写更有表现力呢?这是因为虚和实是对立统一、相反相成的关系。要想让虚达到预想的效果，先决条件就在于实写部分要写足、写好，绘形则形态毕现，着色则众采纷呈。这样实写就有令人想象的依据，虚写在实写的基础上就会达到自然的升华。“欲穷千里目，更上一层楼”，不仅具有强烈的艺术魅力，而且孕含着一种富有启发性的哲理，能激励人奋发努力，积极向上。登高可以博见，立足点愈高，视角愈大，视野愈阔，这是客观规律。这首诗通过登楼观景的具体描写，揭示了这个带普遍性的规律，由个性显示了共性，因此它的意义就不仅仅局限于登高望远了，而能启发人在工作、学习等一切方面，都去作不辞劳苦的攀登。

梦江南 皇甫松。推荐。爱诗词网。诗词鉴赏《唐宋五代词《皇甫松《梦江南》皇甫松皇甫松兰烬落①，屏上暗红蕉②。闲梦江南梅熟日，夜船吹笛雨萧萧③。人语驿边桥④。注释①兰烬：蜡烛燃烧之后凝结起来的余烬，因其形似兰心，故称。李贺《恼公》：“蜡泪垂兰烬，秋芜扫绮栊。”清王琦注曰：“兰烬，谓烛之余烬似兰心也。”②红蕉：红色的美人蕉。③萧萧：同“潇潇”，指萧瑟的雨声。④驿：古代供行人在旅途中居住歇息的处所，又称“驿馆”“驿站”。鉴赏此词是一首怀人之作，含蓄蕴藉，描写了主人公回忆江南雨夜的离别场景，隐微曲折地表现了对心上人的思念之情。“兰烬落，屏上暗红蕉。”夜已经深了，灯花逐渐掉落，越积越多，屏风上大红色的美人蕉也随之暗淡下去。整个画面给人一种朦朦胧胧的感觉，此时主人公的思绪既像是进入了梦境，又像是陷入了对过去的回忆，所以用“闲梦”二字来形容其状态再恰当不过。那时正是“江南梅熟日，夜船吹笛雨萧萧，人语驿边桥”。“梅熟日”，梅子黄熟时节正值江南春夏之交，其时常阴雨连绵，故古人有“梅子黄时雨如雾”(宋寇准《残句》)、“梅子黄时雨”(宋贺铸《青玉案》)的说法，这里代指江南梅雨时节。主人公与心上人在驿桥边话别，远方的小舟中传来阵阵笛声，“其声呜呜然，如怨如慕，如泣如诉”(宋苏轼《前赤壁赋》)。“羁旅情易伤，零泪如交雨”(南朝陈周宏让《赋得长笛吐清气》)，此时，主人公与心上人离别在即，听闻此曲，更是悲伤难耐，千言万语一时不知从何说起，只能是“相对无言，惟有泪千行”(苏轼《江城子》)。云山幽趣图【明】陈继儒辽宁省博物馆藏此词虽没有明写对心上人的思念，但可以试想主人公清醒之后，发觉斗室之中自己孤身一人，蓦然想起与心上人各据一方，不知何时相见，顿时一股无言的悲凉之情涌上心头，对心上人的思念也越发炽烈。词人没有再写分离时的感想或从回忆中清醒过后的凄凉之景，而是戛然而止，不作过分渲染，给读者留下了无限遐想的空间，真可谓“言有尽而意无穷”，寄兴深微。此词虽是描写儿女情长、离恨之苦，却没有花间词的柔靡绮丽之风。这首词“意境较高，设境遣词尤胜，最后二句，言尽意远”(刘大杰《中国文学发展史》第十六章)。(肖巧红)集评明《汤显祖评：“好景多在闲时，风雨潇潇何害?”(《花间集》卷一)明《卓人月：“徐士俊评：末句是中、晚警语。”(《古今词统》卷一)清《厉鹗：“美人香草本《离骚》，俎豆青莲尚未遥。颇爱《花间》肠断句，夜船吹笛雨潇潇。”(《论词绝句》)清《陈廷焯：“梦境化境。词虽盛于宋，实唐人开其先路也。”(《云韶集》卷一)